On compare beaucoup Yamdu et CineLog, et je comprends pourquoi, parce que les deux partent d’un scénario et finissent sur une feuille de service (FDS), et les deux placent un plan de travail au milieu. Donc la liste des fonctionnalités ne vous dit rien. Ce que j’aime faire d’habitude, c’est choisir selon la forme de la production, parce qu’un tournage de deux semaines avec une équipe de 25 personnes et une série de six mois avec un bureau de production perdent des choses à des endroits complètement différents, et ces deux outils sont construits autour de ces deux formes. Donc si vous êtes arrivé ici en cherchant une alternative à Yamdu, ou un logiciel comme Yamdu, voici la réponse longue.
Une chose avant de commencer. Tout ce qui est écrit ici a été vérifié le 19 octobre 2026. Le côté CineLog, dans l’app elle-même. Le côté Yamdu, sur leurs propres pages et d’après ce que leur équipe nous a montré après la sortie de notre premier comparatif, et c’est aussi pour ça que deux de mes affirmations précédentes sur Yamdu sont corrigées plus bas. Les prix viennent de la page tarifs de Yamdu, vérifiée le même jour. Les deux outils livrent des changements tous les mois, donc revérifiez les pages tarifs avant de décider.
En bref
Yamdu est le bon choix dès qu’une production dure des mois et a un bureau derrière elle, parce qu’il garde la paperasse, le budget, le transport et le planning de post-production au même endroit que le plan de travail, et les rapports du bureau sortent des mêmes données. CineLog est le bon choix pour les productions de fiction de deux à vingt jours, où l’équipe est répartie entre téléphones, tablettes et ordinateurs portables, où plus de deux personnes modifient le plan, et où le réseau sur le lieu de tournage est mauvais. CineLog est le plus récent des deux et ça se voit dans l’interface. Elle est propre, elle ne traîne pas des années de fonctions de bureau que vous n’ouvrirez jamais, et tout le projet fonctionne sans la moindre barre de réseau.
Ce paragraphe, c’est l’article. Tout ce qui suit en est la raison.
Mettons une vraie production sur la table
Pour ne pas parler dans l’abstrait, inventons-en une. Appelons-la Harbor. C’est un long métrage de fiction, environ 90 pages, douze jours de tournage, une équipe de 25 personnes. Quatre décors, dont deux en dehors de la ville, là où les téléphones tombent à une barre de réseau. Six personnes doivent pouvoir modifier le plan. Ce sont le réalisateur, le premier assistant réalisateur, le chef opérateur (directeur de la photographie), le producteur, la scripte et le chef décorateur. Les dix-neuf autres doivent recevoir une feuille de service chaque soir et l’ouvrir le matin. On reviendra à Harbor dans chaque section, parce que les chiffres ne veulent dire quelque chose que sur une vraie équipe.
Choisir selon la forme de la production
| Forme de la production | Choix | Parce que |
|---|---|---|
| Un tournage d’une journée, équipe de moins de dix | CineLog Gratuit | Yamdu n’a pas de forfait gratuit, et l’essai dure 14 jours. CineLog Gratuit prépare une feuille de service avec un projet. |
| Fiction, de deux à vingt jours, comme Harbor | CineLog | Scénario, dépouillement, bandes et feuilles de service forment une seule chaîne, toute l’équipe rejoint le projet sans prix par utilisateur, et ça continue de fonctionner hors ligne. |
| Une équipe qui vit sur téléphones et tablettes sur le plateau | CineLog | Apps natives sur iOS et Android avec une copie locale de tout le projet. |
| Une série ou un long métrage sur plusieurs mois avec un bureau de production | Yamdu | Il modélise casting, équipe, décors, documents, budget, transport et post-production ensemble, et les rapports du bureau sortent du même plan de travail. |
| Une société qui mène plusieurs productions à la fois, avec un seul bureau | Yamdu Core | Vingt utilisateurs et des projets illimités sur un seul forfait, avec le tableau de présence des comédiens (day out of days) et les rapports journaliers de production dont vit le bureau. |
Face à face
Les prix sont au mois, en dollars américains. Les deux sont moins chers à l’année.
| Yamdu | CineLog | |
|---|---|---|
| Édition du scénario | Oui, avec des versions, un statut et des couleurs de révision, et un aller-retour .fdx | Oui |
| Import du scénario | .fdx, Fountain, Celtx, PDF | .fdx, Fountain, PDF, RTF, texte, avec un diff à la réimportation |
| Pages verrouillées | Pas vu | Oui, verrouillage des séquences et des pages, pages A, séquences omises, export des seules pages révisées |
| Dépouillement | Oui, avec toute l’équipe, poussé vers le plan de travail | Oui, tagué depuis le texte du scénario, casting numéroté pour vous |
| Plan de travail | Oui, avec un tableau de présence des comédiens | Oui, avec une réserve pour les séquences non placées et un export PDF du tableau, pas encore de tableau de présence des comédiens |
| Découpage technique | Oui, des plans sur les scènes dépouillées | Oui, linéaire et par jour, colonnes personnalisées |
| Storyboards | À partir des images des plans, avec un PDF | Oui, plusieurs vignettes par plan, pas d’outil de dessin |
| Feuilles de service | Oui, avec les ordres de mouvement (movement orders), lues dans l’app Notifier | Oui, par email, avec les statuts remise, ouverte, confirmée et non remise pour chaque personne |
| Budget, documents, tâches, transport, rapports journaliers | Oui | Non |
| Fonctionne hors ligne | Le plan de travail, dans le navigateur et dans un client hors ligne | Oui, tout le projet, jusqu’à sept jours |
| Apps natives | Navigateur, un client hors ligne pour le plan de travail, plus l’app Notifier sur téléphone | macOS, Windows, iOS, Android, plus le navigateur |
| Qui paie | $22 par utilisateur supplémentaire et $45 par projet supplémentaire sur Flex | Un seul abonnement, les collaborateurs sont gratuits |
| Premier forfait payant | $45 | $15 |
| Forfait gratuit | Essai de 14 jours seulement | 1 projet, tous les outils, 2 collaborateurs |
Six choses que je compare, dans l’ordre
Il y a six choses que je compare quand je regarde des outils comme ceux-là, et ce sont le scénario et ses révisions, le dépouillement et le plan de travail, le découpage technique et les storyboards, la feuille de service, l’endroit où vous pouvez vraiment utiliser le truc, et qui paie. Je vais dans cet ordre parce que c’est l’ordre dans lequel avance une production de fiction. Chacun pondère ça différemment, donc si la paperasse du bureau représente 80 % de votre travail, sautez à la section tarifs et revenez ensuite.
Le scénario et ses révisions
La première chose, c’est le scénario, parce que sur une production de fiction, c’est du scénario que part chaque autre document. Si l’outil ne peut pas contenir le scénario, quelqu’un va y retaper les numéros de séquence à la main, et c’est de là que viennent les premières erreurs.
Yamdu importe le scénario, en .fdx, Fountain, Celtx ou PDF, et son éditeur garde des versions du scénario, chacune avec un statut comme scénario de production et une couleur de révision prise dans la série standard, de White à Cherry, plus Tan, Lavender et une deuxième série de chacune. Les numéros de séquence prennent des lettres comme 1a et 1b, et le scénario s’exporte de nouveau en .fdx. Il construit tout l’aval à partir de l’import, ce qui convient à un bureau de production qui reçoit ses pages d’un atelier d’écriture. CineLog a aussi un éditeur complet, et il importe le .fdx, le Fountain, le PDF, le RTF et le texte brut. La partie sur laquelle je m’appuie, c’est ce qui se passe au deuxième import, parce qu’une production de fiction reçoit de nouvelles pages chaque semaine. CineLog affiche la nouvelle version comme un diff par rapport à ce que vous avez déjà, scène par scène, et vous acceptez ce qui a changé. Il n’efface pas votre dépouillement et votre découpage technique pour faire de la place au nouveau fichier.
Sur les révisions, les deux gèrent les couleurs. CineLog verrouille aussi les pages, donc une nouvelle séquence entre la 12 et la 13 devient la 12A, une nouvelle page après la 16 devient la 16A, et une séquence coupée s’imprime OMITTED, la mention d’une séquence supprimée, et garde son numéro pour de bon. Et quand vous exportez, vous pouvez n’imprimer que les pages révisées dans leur couleur de révision, parce que c’est ça qui part à l’équipe un mardi soir. Ce que je n’ai pas vu dans Yamdu, c’est ce verrouillage des pages, les pages A et l’export des seules pages révisées.
Donc pour Harbor, où le scénario est verrouillé environ deux semaines avant le premier jour puis révisé à quelques jours d’intervalle, les deux donnent la couleur au premier assistant. CineLog lui donne les pages roses avec les numéros de page du reste du scénario toujours à leur place.
Le dépouillement et le plan de travail
Maintenant que le scénario est dedans, la chose suivante, c’est le dépouillement, et la clé ici, c’est de savoir si le dépouillement est lié au scénario ou saisi à côté.
CineLog le fait en sélectionnant du texte dans le scénario et en choisissant une des douze catégories, et il marque la page avec le souligné, le cercle, l’astérisque et l’encadré que les gens connaissent des dépouillements sur papier. Ce que j’aime le plus, c’est ce qui se passe avec le casting. CineLog tague pour vous chaque personnage à sa première réplique dans chaque séquence, donne à chacun un numéro de casting, et ce numéro se retrouve sur la bande et atterrit dans la grille casting de la feuille de service. Vous taguez une fois. Ça apparaît partout. Yamdu dépouille le scénario importé avec toute l’équipe et le pousse directement vers le plan de travail, et il reporte le même dépouillement du côté bureau, donc un accessoire tagué dans la séquence 12 apparaît là où le département prépare sa journée.
Le plan de travail, c’est là où les deux se séparent sur le papier. Les deux ont un plan de travail en bandes que vous réorganisez en glissant les séquences, et les deux l’impriment. Yamdu imprime aussi un tableau de présence des comédiens depuis le même plan de travail, la grille avec une ligne par comédien et une colonne par jour de tournage qui dit qui commence, qui travaille, qui attend et qui termine, et sur une longue production, c’est le document dont vit le directeur de production. Le plan de travail de Yamdu alimente le reste de ses rapports de bureau, les ordres de mouvement, le rapport journalier de production, le plan de transport. Le plan de travail de CineLog a des fins de journée, une réserve (le boneyard) pour les séquences que vous n’avez pas encore placées, les couleurs de bande standard pour intérieur, extérieur, jour et nuit, et il vous laisse répartir une séquence sur deux jours, parce que c’est comme ça que se passent les vraies journées. Chaque bande porte ses numéros de casting, une journée terminée alimente directement la feuille de service de ce jour, et le tableau s’exporte en PDF. Ce que CineLog n’imprime pas encore, c’est le tableau de présence lui-même, donc si vous en avez besoin, vous le construisez dans un tableur à partir des bandes.
Pour Harbor, douze jours et 25 personnes, la chaîne du dépouillement aux bandes compte plus que le tableau de présence, et je la prendrais dans CineLog. Si Harbor était une série de six mois, je voudrais ce tableau chaque semaine, et je voudrais le bureau de Yamdu autour.
Découpage technique et storyboards
Maintenant que les journées sont posées, la chose suivante, c’est le découpage technique, et c’est là que les deux se ressemblent le moins en main.
Yamdu ajoute des plans aux scènes dépouillées avec la valeur, le type et le mouvement, et quand vous chargez une image sur un plan, vous en tirez un storyboard par plan, avec un export PDF. Ça fait partie du dossier du bureau plus que d’un document de travail pour le plateau. CineLog tient deux listes de plans à partir des mêmes plans, une linéaire dans l’ordre du scénario et une par jour de tournage, avec dix-sept colonnes par défaut, vos propres colonnes en plus, et vos propres valeurs de liste déroulante pour le type de plan, l’angle, la focale et le mouvement. Vous pouvez générer la première version de la liste depuis le scénario, puis réordonner en glissant, par scènes entières. Chaque plan contient plusieurs vignettes de storyboard, et le PDF du découpage technique imprime les vignettes à côté des lignes. Ce que CineLog n’a pas, c’est un outil de dessin. Vous apportez les vignettes comme des images, depuis un croquis, une photo ou un rendu de prévisualisation, et vous ne les dessinez pas dans l’app.
Pour Harbor, le chef opérateur veut le découpage technique sur un iPad en repérage, et en repérage il n’y a pas de réseau. C’est le choix CineLog, et j’y viens dans une minute.
Feuilles de service
La chose suivante, c’est la feuille de service, et c’est le document sur lequel toute l’équipe juge l’outil, parce que c’est la seule partie de l’outil que dix-neuf de nos 25 personnes verront jamais.
La feuille de service de CineLog tire la journée du plan de travail et du découpage technique, donc le bloc planning est une copie vivante de la journée et pas une copie retapée. Elle remplit la météo, le lever et le coucher du soleil depuis le décor et la date, elle porte l’hôpital le plus proche pour chaque décor, et elle complète automatiquement les adresses. Elle envoie un PDF personnel à chaque personne par email, et pour chaque personne vous voyez remise, ouverte, confirmée ou non remise. Et la veille du jour cinq, la feuille du jour cinq part de ce que le jour quatre savait déjà, parce que la plupart des productions tournent au même endroit plusieurs jours de suite, et retaper les consignes de parking chaque soir, c’est ce qui use un premier assistant dès la deuxième semaine. Les feuilles de service de Yamdu partent avec les ordres de mouvement, ce qui est la façon de faire du bureau, et l’équipe les lit dans l’app Yamdu Notifier sur son téléphone, à côté des annonces et du calendrier. Les contacts externes sont illimités, donc les dix-neuf lecteurs ne coûtent rien sur aucun des deux outils.
Donc sur les feuilles de service, la différence, c’est encore la forme. CineLog construit la feuille depuis le plan de travail et vous dit qui a confirmé. Yamdu envoie la feuille avec l’ordre de mouvement et le reste de la paperasse de la journée.
Où vous pouvez vraiment l’utiliser
Maintenant qu’on a fait le tour des documents, la chose suivante, c’est l’endroit où vous pouvez les ouvrir, et c’est celle que les gens sautent jusqu’au troisième jour.
Yamdu tourne dans un navigateur, avec une vraie exception. Le plan de travail continue de fonctionner quand la connexion tombe, directement dans le navigateur, et se synchronise d’un clic quand vous êtes de retour en ligne, et il y a un client hors ligne à télécharger pour ouvrir et modifier les plans de travail sans aucune barre de réseau. L’équipe reçoit la dernière feuille de service, les annonces et le calendrier dans l’app Notifier sur le chemin du plateau. Le reste du produit, le dépouillement, le découpage technique, le générateur de feuilles de service, le bureau, attend le réseau. CineLog est une app native sur macOS, Windows, iOS et Android, et il tourne aussi dans un navigateur sur app.cinelog.com. Chaque appareil garde une copie locale de tout le projet, donc le découpage technique, le scénario et les feuilles de service s’ouvrent sans la moindre barre de réseau. Vous pouvez travailler hors ligne jusqu’à sept jours après vous être connecté, et quand la connexion revient, vos modifications et celles de tous les autres fusionnent en arrière-plan.
Pour moi, par exemple, c’est celle qui décide, parce que je n’ai jamais été sur un décor où le réseau passait dans toutes les pièces. Sur Harbor, deux des quatre décors sont en dehors de la ville. Le chef opérateur les repère avec le découpage technique ouvert. Le premier assistant parcourt la maison aux murs de pierre avec le plan de travail ouvert. Yamdu fait passer le premier assistant à travers cette visite. CineLog y fait passer le chef opérateur aussi.
Les tarifs, et qui paie pour l’équipe
Et la dernière chose, c’est l’argent, et la clé ici, ce n’est pas le premier chiffre sur la page tarifs. C’est ce que le chiffre devient une fois que vous y mettez la vraie équipe. Tout tient à qui paie pour la personne.
Yamdu n’a pas de forfait gratuit, juste un essai de 14 jours. Flex coûte $45 par mois pour un utilisateur et un projet, puis $22 par mois pour chaque utilisateur supplémentaire et $45 par mois pour chaque projet supplémentaire. Core coûte $265 par mois pour jusqu’à 20 utilisateurs et des projets illimités. Les membres de l’équipe qui ne font que recevoir les feuilles de service sont des contacts externes, et ceux-là sont illimités sur tous les forfaits.
CineLog a un forfait gratuit avec un projet, tous les outils, le mode hors ligne et deux collaborateurs. Cinéaste coûte $15 par mois avec trois projets et vingt collaborateurs. Société de production coûte $40 avec dix projets et cinquante collaborateurs. Studio coûte $90 avec trente projets et cent collaborateurs. Pas de licence par utilisateur. Les gens que vous invitez créent un compte gratuit et obtiennent des droits de lecture ou de modification sur le projet, selon ce que vous leur donnez, et un seul abonnement débloque l’app sur toutes les plateformes.
Donc mettons Harbor dessus. Six personnes qui modifient, dix-neuf qui lisent, un projet.
| Outil | Forfait pour Harbor | Au mois |
|---|---|---|
| Yamdu | Flex, un utilisateur inclus, cinq utilisateurs supplémentaires à $22 | $155 |
| CineLog | Société de production, les 25 sur le projet | $40 |
Et une société qui mène trois courts métrages à la fois, avec deux personnes qui modifient chacun : Yamdu Flex, c’est $45 pour le premier projet, $45 pour chacun des deux autres, et $22 pour le deuxième utilisateur, $157 avant que quelqu’un d’autre rejoigne. CineLog Société de production, c’est $40 pour les trois avec tout le monde dessus.
Ce n’est pas une petite différence, et ce n’est pas parce que CineLog est bon marché. C’est parce que Yamdu facture la personne et le projet, et CineLog facture la production. Une équipe change chaque semaine. Une production, non. Là où le calcul bascule, c’est le bureau : à 20 utilisateurs sur beaucoup de productions, Yamdu Core à $265 est une erreur d’arrondi sur le budget d’une série, et les rapports qu’il imprime sont ceux que le bureau construirait sinon à la main.
Ce qu’aucun des deux ne fait
Un mot rapide sur ce que les deux laissent de côté, parce que c’est la raison pour laquelle chaque production où j’ai été avait encore un tableur ouvert.
Le budget, proprement. Yamdu a une section budget, et c’en est une vraie pour un bureau de production. CineLog n’a rien. Aucun des deux ne remplace l’outil de budget qu’utilise un comptable de production, avec les codes de compte et les charges.
La post-production. Yamdu garde un planning de post-production, et il s’arrête là. Les deux s’arrêtent à la relecture, l’approbation et la livraison, qui sont un outil à part et une facture à part.
Un petit exercice avant de choisir
Donc voici un petit exercice avant de passer à un essai.
D’abord, comptez les jours de tournage et notez le chiffre, puis comptez les mois que dure la production. Sous trois jours, CineLog Gratuit suffit. De trois à vingt jours, CineLog. Au-delà de trois mois, ou avec un bureau qui a besoin de rapports journaliers et d’un tableau de présence chaque semaine, regardez Yamdu.
Ensuite, déterminez qui va modifier le plan, laissez de côté les gens qui ne font que le lire, et listez ceux qui modifient par leur nom. Puis multipliez ce nombre par $22 et ajoutez-le au prix de Yamdu, et ajoutez $45 pour chaque production que vous menez en même temps. C’est votre vrai chiffre mensuel.
Enfin, vérifiez le réseau sur chaque décor avant de vous inscrire à quoi que ce soit. Mettez-vous dans la pièce où vous allez tourner, ouvrez une page web sur votre téléphone, et regardez ce qui se passe. Si elle ne se charge pas, demandez-vous de quels documents vous avez besoin dans cette pièce. Si c’est seulement le plan de travail, le client hors ligne de Yamdu vous couvre. Si c’est aussi le découpage technique et le scénario, c’est CineLog.
Ce qu’il faut retenir
Yamdu pour la longue production avec un bureau, parce qu’il suit la paperasse et l’argent, et les rapports sortent du même plan de travail. CineLog pour le tournage de fiction avec une vraie équipe, parce que la chaîne du scénario à la feuille de service est une seule chose, toute l’équipe est dessus pour un seul prix, et tout le projet fonctionne dans la cave. Voilà pour Yamdu face à CineLog.
Les questions qu’on me pose
CineLog est-il une alternative à Yamdu ?
Pour un tournage de fiction de deux à vingt jours, oui. La chaîne du scénario au dépouillement, aux bandes et à la feuille de service est le même travail, et CineLog ajoute les pages verrouillées, les apps natives et tout le projet hors ligne. Pour un bureau de production qui mène une série, Yamdu fait des choses que CineLog n’essaie pas de faire : budget, documents avec un statut, transport, rapports journaliers.
Lequel est le moins cher pour une équipe de 25 ?
CineLog, à $40 par mois sur Société de production avec tout le monde sur le projet. Yamdu Flex avec six utilisateurs, c’est $155, parce que chaque utilisateur après le premier coûte $22.
Lequel fonctionne hors ligne sur le plateau ?
CineLog pour tout le projet, jusqu’à sept jours. Le plan de travail de Yamdu fonctionne hors ligne, dans le navigateur et via son client hors ligne, et se synchronise à votre retour. Le reste de Yamdu a besoin d’une connexion.
Lequel gère les pages de révision colorées ?
Les deux portent les couleurs de révision dans l’éditeur, et Yamdu garde des versions du scénario avec un statut. CineLog verrouille aussi les pages, donc vous avez les pages A, les séquences omises et un export des seules pages révisées.
Puis-je importer mon scénario depuis .fdx ou Fountain ?
Les deux prennent les deux. Yamdu ajoute les fichiers Celtx et exporte de nouveau en .fdx. CineLog ajoute le RTF et affiche les réimportations comme un diff pour que votre dépouillement survive à la nouvelle version.
L’un des deux fait-il les budgets ?
Yamdu a une section budget. CineLog n’a pas d’outil de budget. Aucun des deux ne remplace le budget d’un comptable de production.
Mes collaborateurs doivent-ils payer ?
Sur CineLog, non. Sur Yamdu, chaque utilisateur coûte $22 par mois sur Flex, et Core en couvre 20. Les destinataires des feuilles de service sont gratuits sur les deux.
Lequel tourne comme une vraie app sur téléphone ou tablette ?
CineLog est natif sur iOS et Android avec tout le projet sur l’appareil. Yamdu Notifier montre à l’équipe les dernières feuilles, les annonces et le calendrier en déplacement, et le client hors ligne porte le plan de travail.
Lequel est le meilleur pour une série sur plusieurs mois ?
Yamdu, parce qu’il suit les documents, le budget, le transport et la post-production à côté du plan de travail, et les rapports sortent des mêmes données.
Puis-je passer de Yamdu à CineLog ?
Oui. Exportez le scénario depuis Yamdu en .fdx et importez-le, et faites entrer vos contacts depuis un tableur avec la correspondance des colonnes. Le dépouillement se retague sur la page avec le casting fait pour vous, le découpage technique se génère depuis le scénario, et le tableau se reconstruit en glissant.
Pour récapituler
Pour récapituler, dans cet article on a parlé de choisir selon la forme de la production plutôt que le nombre de fonctionnalités, on a parcouru six choses dans l’ordre, le scénario et ses révisions, le dépouillement et le plan de travail, le découpage technique et les storyboards, la feuille de service, l’endroit où vous pouvez l’utiliser, et qui paie, et on a mis un long métrage de douze jours et 25 personnes sur les deux grilles tarifaires. Yamdu a gagné le bureau et la longue production. CineLog a gagné le tournage de fiction avec une équipe dessus.
Si vous voulez voir la chaîne CineLog par vous-même, le forfait Gratuit, c’est un projet avec tous les outils, et vous créez le compte dans l’app après l’avoir téléchargée. Donc mettez-y votre propre Harbor, puis passez à la partie qui compte, c’est-à-dire le tournage.