Beaucoup de gens qui regardent StudioBinder finissent par regarder CineLog, et inversement, parce que les deux affichent la même liste sur leur page d’accueil. Feuilles de service (FDS). Découpage technique. Storyboards. Un plan de travail. Un dépouillement. Donc la liste ne vous dit rien. Ce que j’aime faire, d’habitude, c’est plutôt choisir selon la forme de la production, parce qu’une pub d’une journée et un long métrage de douze jours perdent des choses à des endroits complètement différents, et ces deux outils sont construits autour de formes différentes. Donc si vous êtes arrivé ici en cherchant une alternative à StudioBinder, ou un logiciel comme StudioBinder, voici la réponse longue.
Une chose avant de commencer. Tout ce qui est écrit ici a été vérifié le 19 octobre 2026. Le côté CineLog dans l’application elle-même, et le côté StudioBinder sur leurs propres pages de support, parce que leur page de tarifs ne s’affiche plus qu’à l’intérieur de l’application maintenant. Les deux outils sortent des mises à jour tous les mois, donc lisez chaque chiffre comme exact à cette date et revérifiez les pages de tarifs avant de décider.
En bref
StudioBinder est le bon choix pour le travail court non scénarisé, d’un à dix jours, où la feuille de service représente l’essentiel du boulot et où un seul producteur pilote tout depuis un ordinateur portable. CineLog est le bon choix pour les productions scénarisées de deux à vingt jours, où l’équipe est répartie entre téléphones, tablettes et ordinateurs portables, où plus de deux personnes modifient le plan, et où le réseau sur les lieux de tournage est mauvais. CineLog est le plus récent des deux et ça se voit dans l’interface. Elle est propre, elle ne traîne pas dix ans de fonctionnalités que vous n’ouvrirez jamais, et elle continue de fonctionner sans aucun réseau.
Ce paragraphe, c’est l’article. Tout ce qui suit en est la raison.
Mettons une vraie production sur la table
Pour ne pas parler dans l’abstrait, inventons-en une. Appelons-la Harbor. C’est un long métrage scénarisé, environ 90 pages, douze jours de tournage, une équipe de 25 personnes. Quatre lieux de tournage, dont deux hors de la ville, là où les téléphones tombent à une barre de réseau. Six personnes ont besoin de modifier des choses dans le plan. Ce sont le réalisateur, le premier assistant réalisateur, le chef opérateur (directeur de la photographie), le producteur, la scripte et le chef décorateur. Les dix-neuf autres doivent recevoir une feuille de service chaque soir et l’ouvrir le matin. On reviendra sur Harbor dans chaque section, parce que les chiffres n’ont de sens que sur une vraie équipe.
Choisir selon la forme de la production
| Forme de la production | Le choix | Parce que |
|---|---|---|
| Un tournage d’une journée, équipe de moins de dix | L’un ou l’autre, en forfait gratuit | Les deux préparent une feuille de service sur le forfait gratuit. Prenez CineLog si quelqu’un sera sans réseau ce jour-là. |
| Non scénarisé, deux à dix jours, style agence | StudioBinder | La feuille de service avec suivi des ouvertures est la plus solide de la catégorie, et les tâches et les calendriers sont juste à côté. |
| Scénarisé, deux à vingt jours, comme Harbor | CineLog | Scénario, dépouillement, bandes et feuilles de service forment une seule chaîne, toute l’équipe rejoint le projet sans licences, et ça continue de fonctionner hors ligne. |
| Une équipe qui vit sur téléphones et tablettes sur le plateau | CineLog | Applications natives sur iOS et Android avec une copie locale du projet, donc le découpage technique s’ouvre même au sous-sol. |
| Du travail d’agence où trois personnes valident tout | StudioBinder | Les tâches, les calendriers et le statut des documents sont à côté de la feuille. |
Face à face
Les prix sont en dollars américains, facturés au mois, vérifiés le 19 octobre 2026. Les deux sont moins chers en forfait annuel.
| StudioBinder | CineLog | |
|---|---|---|
| Éditeur de scénario | Oui, à partir d’Indie | Oui |
| Import de scénario | .fdx, Fountain, PDF, texte | .fdx, Fountain, PDF, RTF, texte, avec un comparatif à la réimportation |
| Pages verrouillées et couleurs de révision | Oui | Oui, verrouillage des séquences et des pages, pages A, séquences supprimées marquées OMITTED, export des pages révisées seules |
| Dépouillement | Oui | Oui, marqué depuis le texte du scénario, comédiens numérotés pour vous |
| Plan de travail | Oui, avec un tableau de présence des comédiens (day out of days) | Oui, avec un Boneyard (la réserve des séquences non placées) et un PDF du plan, pas encore de tableau de présence des comédiens |
| Découpage technique | Oui | Oui, linéaire et par jour, colonnes personnalisées |
| Storyboards | Oui, avec des outils d’annotation | Oui, plusieurs vignettes par plan, pas d’outil de dessin |
| Feuilles de service | Oui, par e-mail et SMS, suivi des ouvertures et des confirmations | Oui, par e-mail, avec les statuts remise, ouverte, confirmée et non remise pour chaque personne |
| Script AV | Oui | Oui, avec un lien de relecture client |
| Tâches et calendrier | Oui | Non |
| Budget | Un modèle de tableur | Non |
| Fonctionne hors ligne | Non | Oui, jusqu’à sept jours |
| Applications natives | Navigateur seulement | macOS, Windows, iOS, Android, plus le navigateur |
| Qui paie | Par licence, $25 pour chaque utilisateur supplémentaire | Un seul abonnement, les collaborateurs sont gratuits |
| Premier forfait payant | $29 | $15 |
| Forfait gratuit | 1 projet | 1 projet, tous les outils, 2 collaborateurs |
Six choses que je compare, dans l’ordre
Il y a six choses que je compare quand je regarde des outils comme ceux-là, et ce sont le scénario et ses révisions, le dépouillement et le plan de travail, le découpage technique et les storyboards, la feuille de service, l’endroit où vous pouvez vraiment utiliser l’outil, et qui paie. Je vais dans cet ordre parce que c’est l’ordre dans lequel avance une production scénarisée. Chacun pèse ces choses différemment, donc si la feuille de service représente 80 % de votre travail, sautez directement à cette section et revenez ensuite.
Le scénario et ses révisions
La première chose, c’est le scénario, parce que sur une production scénarisée, le scénario est le point de départ de tous les autres documents. Si l’outil ne peut pas contenir le scénario, quelqu’un va y retaper les numéros de séquence à la main, et c’est de là que viennent les premières erreurs.
CineLog a un éditeur complet, et il importe le .fdx, le Fountain, le PDF, le RTF et le texte brut. Ce sur quoi je m’appuie, c’est ce qui se passe au deuxième import, parce qu’une production scénarisée reçoit de nouvelles pages chaque semaine. CineLog affiche la nouvelle version comme un comparatif avec ce que vous avez déjà, scène par scène, et vous acceptez ce qui a changé. Il n’efface pas votre dépouillement et votre découpage technique pour faire de la place au nouveau fichier. StudioBinder a un éditeur de scénario à partir du forfait Indie, avec les couleurs de révision standard et un outil de page de titre, et il importe le .fdx, le Fountain, le PDF et le texte brut. Donc vous pouvez écrire dedans ou y amener une version.
Sur les révisions, les deux font le vrai travail. Les deux verrouillent le scénario, les deux activent les couleurs de révision standard, les deux mettent les astérisques dans la marge. CineLog verrouille aussi les pages, donc une nouvelle séquence entre la 12 et la 13 devient la 12A, une nouvelle page après la 16 devient la 16A, et une séquence coupée s’imprime OMITTED et garde son numéro pour de bon. Et à l’export, vous pouvez imprimer seulement les pages révisées sur leur couleur de révision, parce que c’est ça qui part à l’équipe un mardi soir.
Donc pour Harbor, où le scénario est verrouillé environ deux semaines avant le premier jour puis révisé tous les deux ou trois jours, l’un comme l’autre remet les pages roses au premier assistant. CineLog les remet avec des numéros de page encore justes.
Le dépouillement et le plan de travail
Maintenant que le scénario est dedans, la chose suivante, c’est le dépouillement, et la clé ici, c’est de savoir si le dépouillement est lié au scénario ou tapé à côté.
StudioBinder marque les éléments dans le scénario et imprime des rapports de dépouillement. CineLog le fait en sélectionnant du texte dans le scénario et en choisissant une des douze catégories, et il marque la page avec le soulignement, le cercle, l’astérisque et l’encadré que les gens connaissent des dépouillements papier. Ce que je préfère, c’est ce qui se passe avec les comédiens. CineLog marque pour vous chaque personnage à sa première réplique dans chaque séquence, lui attribue un numéro de comédien, et ce numéro se retrouve sur la bande et atterrit dans la grille des comédiens de la feuille de service. Vous marquez une fois. Ça apparaît partout.
Le plan de travail, c’est là que les deux se séparent sur le papier. Les deux ont un plan de travail à bandes où vous déplacez les séquences à la souris, et les deux l’impriment. StudioBinder imprime aussi un tableau de présence des comédiens (day out of days) à partir du même plan de travail, la grille avec une ligne par comédien et une colonne par jour de tournage qui dit qui commence, qui travaille, qui attend et qui termine, et sur une longue production, c’est le document dont le directeur de production ne se passe pas. Le plan de travail de StudioBinder est solide et il trie pour vous. Celui de CineLog a des séparateurs de journée, un Boneyard pour les séquences que vous n’avez pas encore placées, les couleurs de bande standard pour intérieur, extérieur, jour et nuit, et il vous laisse répartir une séquence sur deux jours, parce que c’est comme ça que se passent les vraies journées. Chaque bande porte ses numéros de comédiens, une journée terminée coule directement dans la feuille de service de ce jour-là, et le plan s’exporte en PDF. Ce que CineLog n’imprime pas encore, c’est le tableau de présence des comédiens lui-même, donc s’il vous en faut un, vous le construisez dans un tableur à partir des bandes.
Pour Harbor, douze jours et 25 personnes, la chaîne du dépouillement aux bandes compte plus que le tableau de présence des comédiens, et je la prendrais dans CineLog. Si Harbor était une série de six mois, je voudrais ce tableau chaque semaine.
Découpage technique et storyboards
Maintenant que les journées sont posées, la chose suivante, c’est le découpage technique, et c’est là qu’on commence à sentir la différence entre les deux, à l’usage.
CineLog fait tourner deux listes de plans à partir des mêmes plans, une linéaire dans l’ordre du scénario et une par jour de tournage, avec dix-sept colonnes par défaut, vos propres colonnes par-dessus, et vos propres valeurs de menu déroulant pour le type de plan, l’angle, la focale et le mouvement. Vous pouvez remplir le premier jet de la liste depuis le scénario, puis réordonner à la souris, des scènes entières à la fois. Chaque plan contient plusieurs vignettes de storyboard, et le PDF du découpage technique imprime les vignettes à côté des lignes. Ce que CineLog n’a pas, c’est un outil de dessin. Vous amenez les vignettes sous forme d’images, d’un croquis, d’une photo ou d’un rendu de prévisualisation, et vous ne les dessinez pas dans l’application. Le découpage technique de StudioBinder est bon, et les storyboards par-dessus ont des outils d’annotation, donc un réalisateur peut annoter une vignette. Les deux en illimité à partir d’Indie.
Pour Harbor, le chef opérateur veut le découpage technique sur un iPad pendant le repérage, et le repérage se fait sans réseau. C’est le choix CineLog, et j’y viens dans une minute.
Les feuilles de service
La chose suivante, c’est la feuille de service, et c’est le document sur lequel toute l’équipe juge l’outil, parce que c’est la seule partie de l’outil que dix-neuf de nos 25 personnes verront jamais.
La feuille de service de StudioBinder est la plus solide de la catégorie et je ne vais pas discuter ça. Elle part par e-mail et par SMS, et elle suit qui l’a ouverte et qui a confirmé, avec l’horodatage. C’est la raison pour laquelle beaucoup de gens choisissent StudioBinder, et c’est une bonne raison. La feuille de service de CineLog tire la journée du plan de travail et du découpage technique, donc le bloc planning est une copie vivante de la journée et pas une version retapée. Elle remplit la météo, le lever et le coucher du soleil à partir du lieu et de la date, elle porte l’hôpital le plus proche pour chaque lieu, et elle complète les adresses automatiquement. Elle envoie un PDF personnel à chaque personne par e-mail, et pour chaque personne vous voyez remise, ouverte, confirmée ou non remise. Et la veille du jour cinq, la feuille du jour cinq part de ce que le jour quatre savait déjà, parce que la plupart des productions tournent au même endroit plusieurs jours de suite, et retaper les consignes de parking chaque soir, c’est ce qui use un premier assistant dès la deuxième semaine.
Donc sur les feuilles de service seules, les deux sont proches. CineLog construit la feuille à partir du plan de travail au lieu de la construire à côté. StudioBinder envoie par SMS et CineLog non.
Où vous pouvez vraiment l’utiliser
Maintenant qu’on a fait le tour des documents, la chose suivante, c’est l’endroit où vous pouvez les ouvrir, et c’est le point que les gens sautent jusqu’au troisième jour.
CineLog est une application native sur macOS, Windows, iOS et Android, et elle tourne aussi dans un navigateur sur app.cinelog.com. Chaque appareil garde une copie locale du projet, donc le découpage technique, le scénario et les feuilles de service s’ouvrent sans aucun réseau. Vous pouvez travailler hors ligne jusqu’à sept jours après vous être connecté, et quand la connexion revient, vos modifications et celles de tous les autres fusionnent en arrière-plan. StudioBinder tourne dans un navigateur. Il n’y a pas d’application de bureau ni d’application pour téléphone, et leur propre page de support le dit. L’équipe peut ouvrir une feuille de service sur un téléphone parce que la page du destinataire est adaptée au mobile, mais pour construire un découpage technique ou un dépouillement, ils vous disent de vous installer devant un ordinateur. Hors ligne, le plan de travail, c’est ce que vous avez exporté avant que le réseau tombe.
Pour moi, par exemple, c’est le point qui tranche, parce que je n’ai jamais été sur un lieu de tournage où le réseau passait dans toutes les pièces. Sur Harbor, deux des quatre lieux sont hors de la ville. Le chef opérateur les repère avec le découpage technique ouvert. Le premier assistant parcourt la maison aux murs de pierre avec le plan de travail ouvert. Avec un outil qui ne tourne que dans un navigateur, c’est un PDF que vous avez imprimé la veille, et les PDF ne se mettent pas à jour.
Les tarifs, et qui paie pour l’équipe
Et la dernière chose, c’est l’argent, et la clé ici, ce n’est pas le premier chiffre de la page des tarifs. C’est ce que ce chiffre devient une fois que vous mettez la vraie équipe dessus. Tout tient à qui paie pour la personne.
StudioBinder a un forfait gratuit avec un projet. En payant, c’est Starter à $29 par mois avec un utilisateur et dix projets, Indie à $49 avec deux utilisateurs et 25 projets, et Professional à $99 avec quatre utilisateurs et des projets illimités. Chaque utilisateur supplémentaire coûte $25 par mois sur n’importe quel forfait. Les gens qui ne font que recevoir les feuilles de service n’ont pas besoin de licence.
CineLog a un forfait gratuit avec un projet, tous les outils, le mode hors ligne et deux collaborateurs. Cinéaste est à $15 par mois avec trois projets et vingt collaborateurs. Société de production est à $40 avec dix projets et cinquante collaborateurs. Studio est à $90 avec trente projets et cent collaborateurs. Pas de licence par utilisateur. Les gens que vous invitez créent un compte gratuit et reçoivent des droits de lecture ou de modification sur le projet, selon ce que vous leur donnez, et un seul abonnement débloque l’application sur toutes les plateformes.
Alors mettons Harbor dessus. Six personnes qui modifient, dix-neuf qui lisent, un projet.
| Outil | Forfait pour Harbor | Au mois |
|---|---|---|
| StudioBinder | Indie, deux utilisateurs inclus, quatre utilisateurs supplémentaires à $25 | $149 |
| CineLog | Société de production, les 25 sur le projet | $40 |
Ce n’est pas une petite différence, et ce n’est pas parce que CineLog est bon marché. C’est parce que StudioBinder fait payer la personne, et CineLog fait payer la production. Une équipe change chaque semaine. Une production, non.
On pourrait croire que je pipe les dés, mais le modèle par licence est la vraie raison pour laquelle les gens finissent par partager un seul identifiant sur le plateau, et un identifiant partagé, c’est comme ça qu’un découpage technique se fait écraser à six heures du matin.
Ce qu’aucun des deux ne fait
Un mot rapide sur ce que les deux laissent de côté, parce que c’est la raison pour laquelle chaque production où j’ai été avait encore un tableur ouvert.
Le budget, pour de vrai. StudioBinder a un modèle. CineLog n’a rien. Aucun des deux ne remplace l’outil de budget qu’utilise un comptable de production, avec les codes comptables et les charges sociales, et aucun des deux ne prétend le faire.
La post-production. Les deux s’arrêtent au clap de fin. La relecture, la validation et la livraison, c’est un autre outil et une autre facture.
Un exercice rapide avant de choisir
Alors voici un exercice rapide avant de passer à un essai.
D’abord, comptez les jours de tournage et notez le chiffre. En dessous de trois, les forfaits gratuits suffisent. De trois à vingt, lisez les deux étapes suivantes.
Deuxième chose, déterminez qui va modifier le plan, en laissant de côté les gens qui ne font que le lire, et listez ceux qui modifient par leur nom. Puis multipliez ce nombre par $25 et ajoutez-le au prix de StudioBinder. C’est votre vrai chiffre mensuel.
Troisième chose, vérifiez le réseau sur chaque lieu de tournage avant de vous inscrire à quoi que ce soit. Mettez-vous dans la pièce où vous allez tourner, ouvrez une page web sur votre téléphone, et regardez ce qui se passe. Si elle ne charge pas, un outil dans le navigateur, ce jour-là, c’est une impression papier.
Ce qu’il faut retenir
StudioBinder pour le travail court non scénarisé piloté par un seul producteur, parce que la feuille de service est la meilleure qui existe et que le circuit de validation est juste à côté. CineLog pour le tournage scénarisé avec une vraie équipe, parce que la chaîne du scénario à la feuille de service ne fait qu’un, que toute l’équipe est dessus pour un seul prix, et que ça marche au sous-sol. Voilà pour StudioBinder face à CineLog.
Les questions qu’on me pose
CineLog est-il une alternative à StudioBinder ?
Pour un tournage scénarisé, oui. La chaîne du scénario au dépouillement, aux bandes, puis à la feuille de service, c’est le même travail, et CineLog ajoute les pages verrouillées, les applications natives et le travail hors ligne. Pour un tournage non scénarisé avec un seul producteur, la feuille de service et les tableaux de tâches de StudioBinder sont difficiles à battre.
Lequel est le moins cher pour une équipe de 25 ?
CineLog, à $40 par mois en Société de production avec tout le monde sur le projet. StudioBinder avec six personnes qui modifient en Indie, c’est $149, parce que chaque personne qui modifie au-delà de la deuxième est une licence à $25.
Lequel fonctionne hors ligne sur le plateau ?
Seulement CineLog. StudioBinder tourne dans un navigateur, donc sur le plateau vous travaillez à partir d’un export.
Lequel a les meilleures feuilles de service ?
StudioBinder ou CineLog. StudioBinder envoie par e-mail et par SMS et suit les ouvertures et les confirmations. CineLog construit la feuille à partir du plan de travail, remplit la météo et l’hôpital, démarre le jour suivant à partir du précédent, et affiche remise, ouverte, confirmée ou non remise pour chaque personne.
Est-ce que je peux importer mon scénario depuis un .fdx ou un Fountain ?
Les deux acceptent les deux. CineLog ajoute le RTF et affiche les réimportations comme un comparatif, pour que votre dépouillement survive à la nouvelle version.
Lequel gère les pages de révision colorées ?
Les deux, dans l’éditeur. CineLog verrouille aussi les pages, donc vous avez les pages A, les séquences OMITTED et un export des pages révisées seules.
Mes collaborateurs doivent-ils payer ?
Sur CineLog, non. Sur StudioBinder, chaque utilisateur au-delà de ceux inclus dans le forfait est une licence à $25. Les destinataires des feuilles de service sont gratuits sur les deux.
Lequel tourne comme une vraie application sur téléphone ou tablette ?
CineLog est natif sur iOS et Android avec tout le projet sur l’appareil. StudioBinder n’a pas d’application.
Ai-je besoin de l’un ou l’autre pour un tournage d’une journée ?
Probablement pas. Les deux forfaits gratuits préparent une feuille de service avec un projet, et ça suffit en général. Les outils gagnent leur argent le deuxième jour, quand le plan change.
Est-ce que je peux passer de StudioBinder à CineLog ?
Oui. Amenez le scénario dans CineLog en .fdx, Fountain ou PDF et importez vos contacts depuis un tableur avec la correspondance des colonnes. Le dépouillement se refait sur la page avec les comédiens faits pour vous, le découpage technique se remplit depuis le scénario, et le plan de travail se reconstruit à la souris.
Pour récapituler
Pour récapituler, dans cet article on a parlé de choisir selon la forme de la production plutôt que selon le nombre de fonctionnalités, on a passé six choses en revue dans l’ordre, le scénario et ses révisions, le dépouillement et le plan de travail, le découpage technique et les storyboards, la feuille de service, l’endroit où vous pouvez l’utiliser, et qui paie, et on a mis un long métrage de douze jours et 25 personnes sur les deux grilles de tarifs. StudioBinder a gagné la feuille de service et le tournage à un seul producteur. CineLog a gagné le tournage scénarisé avec une équipe dessus.
Si vous voulez voir la chaîne CineLog par vous-même, le forfait Gratuit, c’est un projet avec tous les outils, et vous créez le compte dans l’application après l’avoir téléchargée. Alors mettez-y votre propre Harbor, puis passez à la partie qui compte, c’est-à-dire le tournage.