Viele, die sich StudioBinder anschauen, landen am Ende bei CineLog, und umgekehrt, weil die beiden auf der Startseite dieselbe Liste stehen haben. Dispos (Tagesdispositionen). Einstellungslisten. Storyboards. Ein Drehplan. Ein Drehbuchauszug. Die Liste sagt dir also gar nichts. Was ich normalerweise lieber mache, ist, nach der Form der Produktion zu wählen, weil ein eintägiger Werbedreh und ein Spielfilm mit zwölf Drehtagen an völlig unterschiedlichen Stellen Dinge verlieren, und diese beiden Tools sind um unterschiedliche Formen herum gebaut. Wenn du also hier gelandet bist, weil du eine Alternative zu StudioBinder oder eine Software wie StudioBinder suchst, ist das hier die lange Antwort.
Eine Sache, bevor wir anfangen. Alles hier wurde am 19. Oktober 2026 geprüft. Die Angaben zu CineLog direkt in der App, die zu StudioBinder auf deren eigenen Support-Seiten, weil ihre Preisseite inzwischen nur noch innerhalb der App angezeigt wird. Beide Tools bringen jeden Monat Änderungen raus, also lies jede Zahl als Stand dieses Datums und schau dir die Preisseiten noch einmal an, bevor du dich entscheidest.
Kurz gesagt
StudioBinder ist die Wahl für kurze non-fiktionale Projekte von einem bis zehn Tagen, bei denen die Dispo den Großteil der Arbeit ausmacht und ein Produzent alles vom Laptop aus steuert. CineLog ist die Wahl für fiktionale Produktionen von zwei bis zwanzig Tagen, bei denen das Team über Handys, Tablets und Laptops verteilt ist, mehr als zwei Leute den Plan ändern und der Empfang am Drehort schlecht ist. CineLog ist das neuere der beiden, und das merkt man an der Oberfläche. Es ist aufgeräumt, es schleppt keine zehn Jahre an Funktionen mit, die du nie öffnen wirst, und es läuft auch ganz ohne Empfang weiter.
Dieser Absatz ist der ganze Artikel. Alles darunter ist die Begründung dafür.
Legen wir eine echte Produktion auf den Tisch
Damit wir nicht im luftleeren Raum reden, erfinden wir eine. Nennen wir sie Harbor. Ein fiktionaler Spielfilm, etwa 90 Seiten, zwölf Drehtage, ein Team von 25 Leuten. Vier Drehorte, und zwei davon liegen außerhalb der Stadt, wo das Handy nur noch einen Balken hat. Sechs Leute müssen Dinge im Plan ändern. Das sind Regie, Erste Regieassistenz, DoP (Kamera), Produzent, Script/Continuity und Szenenbild. Die anderen neunzehn müssen jeden Abend eine Dispo bekommen und sie am Morgen öffnen. Wir kommen in jedem Abschnitt auf Harbor zurück, weil die Zahlen erst an einem echten Team etwas bedeuten.
Nach der Form der Produktion wählen
| Form der Produktion | Wahl | Weil |
|---|---|---|
| Ein Drehtag, Team unter zehn Leuten | Einer der beiden kostenlosen Tarife | Mit beiden kannst du im kostenlosen Tarif eine Dispo vorbereiten. Nimm CineLog, wenn am Drehtag irgendwer ohne Empfang sein wird. |
| Non-fiktional, zwei bis zehn Tage, im Agenturstil | StudioBinder | Die Dispo mit Tracking, wer sie geöffnet hat, ist die stärkste in der Kategorie, und Aufgaben und Kalender liegen direkt daneben. |
| Fiktional, zwei bis zwanzig Tage, wie Harbor | CineLog | Drehbuch, Drehbuchauszug, Streifen und Dispos sind eine Kette, das ganze Team kommt ohne kostenpflichtige Nutzerlizenzen dazu, und es funktioniert offline weiter. |
| Ein Team, das am Set auf Handys und Tablets lebt | CineLog | Native Apps für iOS und Android mit einer lokalen Kopie des Projekts, also geht die Einstellungsliste auch im Keller auf. |
| Agenturarbeit, bei der drei Leute alles freigeben | StudioBinder | Aufgaben, Kalender und Dokumentstatus liegen direkt neben der Dispo. |
Direkt im Vergleich
Die Preise sind in US-Dollar bei monatlicher Zahlung, geprüft am 19. Oktober 2026. Beide sind mit Jahresabo günstiger.
| StudioBinder | CineLog | |
|---|---|---|
| Drehbuch-Software | Ja, ab Indie | Ja |
| Drehbuch-Import | .fdx, Fountain, PDF, Text | .fdx, Fountain, PDF, RTF, Text, mit Vergleich beim erneuten Import |
| Gelockte Seiten und Revisionsfarben | Ja | Ja, Szenen- und Seiten-Lock, A-Seiten, gestrichene Szenen, Export nur der geänderten Seiten |
| Drehbuchauszug | Ja | Ja, direkt im Drehbuchtext markiert, Besetzung wird für dich nummeriert |
| Drehplan | Ja, mit Day out of Days (DOOD, die Drehtage pro Rolle) | Ja, mit Boneyard (die noch nicht eingeplanten Streifen) und Drehplan als PDF, noch kein Day out of Days |
| Einstellungsliste | Ja | Ja, linear und pro Drehtag, eigene Spalten |
| Storyboards | Ja, mit Werkzeugen zum Annotieren | Ja, mehrere Storyboard-Bilder pro Einstellung, kein Zeichenwerkzeug |
| Dispos | Ja, per E-Mail und SMS, Tracking für Öffnen und Bestätigen | Ja, per E-Mail, mit zugestellt, geöffnet, bestätigt und unzustellbar pro Person |
| AV-Skript | Ja | Ja, mit Review-Link für Kunden |
| Aufgaben und Kalender | Ja | Nein |
| Kalkulation | Eine Tabellenvorlage | Nein |
| Offline nutzbar | Nein | Ja, bis zu sieben Tage |
| Native Apps | Nur Browser | macOS, Windows, iOS, Android, plus Browser |
| Wer zahlt | Pro Nutzer, $25 für jeden weiteren Nutzer | Ein Abo, Mitwirkende sind kostenlos |
| Erster bezahlter Tarif | $29 | $15 |
| Kostenloser Tarif | 1 Projekt | 1 Projekt, alle Tools, 2 Mitwirkende |
Sechs Dinge, die ich vergleiche, der Reihe nach
Es gibt sechs Dinge, die ich vergleiche, wenn ich mir solche Tools anschaue, und zwar das Drehbuch und seine Revisionen, den Drehbuchauszug und den Drehplan, die Einstellungsliste und die Storyboards, die Dispo, wo du das Ding tatsächlich benutzen kannst, und wer zahlt. Ich gehe in dieser Reihenfolge vor, weil sich eine fiktionale Produktion genau in dieser Reihenfolge bewegt. Jeder gewichtet das anders, wenn die Dispo also 80% deiner Arbeit ausmacht, spring direkt zu diesem Abschnitt und komm dann zurück.
Das Drehbuch und seine Revisionen
Das Erste ist das Drehbuch, weil bei einer fiktionalen Produktion jedes andere Dokument beim Drehbuch anfängt. Wenn das Tool das Drehbuch nicht aufnehmen kann, tippt irgendwer die Szenennummern von Hand ab, und genau da entstehen die ersten Fehler.
CineLog bringt eine vollwertige Drehbuch-Software mit und importiert .fdx, Fountain, PDF, RTF und reinen Text. Worauf ich mich verlasse, ist das, was beim zweiten Import passiert, weil eine fiktionale Produktion jede Woche neue Seiten bekommt. CineLog zeigt die neue Fassung als Vergleich mit dem, was du schon hast, Szene für Szene, und du übernimmst, was sich geändert hat. Es löscht nicht deinen Drehbuchauszug und deine Einstellungsliste, um Platz für die neue Datei zu machen. StudioBinder hat ab dem Indie-Tarif eine Drehbuch-Software, mit den Standard-Revisionsfarben und einem Designer für die Titelseite, und importiert .fdx, Fountain, PDF und reinen Text. Du kannst also dort schreiben oder eine Fassung importieren.
Bei Revisionen machen beide das volle Programm. Beide schreiben das Drehbuch fest, beide schalten die Standard-Revisionsfarben ein, beide setzen die Sternchen an den Rand. CineLog schreibt zusätzlich die Seiten fest, sodass eine neue Szene zwischen 12 und 13 zu 12A wird, eine neue Seite nach 16 zu 16A, und eine gestrichene Szene mit OMITTED gedruckt wird, dem Vermerk für eine gelöschte Szene, und ihre Nummer für immer behält. Und beim Export kannst du nur die geänderten Seiten in ihrer Revisionsfarbe drucken, weil genau das am Dienstagabend an das Team rausgeht.
Für Harbor also, wo das Drehbuch etwa zwei Wochen vor dem ersten Drehtag gelockt und dann alle paar Tage überarbeitet wird, gibt jedes der beiden der Regieassistenz die rosa Seiten in die Hand. CineLog gibt sie ihr mit Seitenzahlen, die immer noch stimmen.
Der Drehbuchauszug und der Drehplan
Jetzt, wo das Drehbuch drin ist, kommt als Nächstes der Drehbuchauszug, und entscheidend ist hier, ob der Drehbuchauszug mit dem Drehbuch verbunden ist oder daneben abgetippt wird.
StudioBinder markiert Elemente im Drehbuch und druckt Berichte zum Drehbuchauszug. CineLog macht das, indem du Text im Drehbuch markierst und eine von zwölf Kategorien wählst, und es kennzeichnet die Seite mit der Unterstreichung, dem Kreis, dem Sternchen und dem Kasten, die man von Drehbuchauszügen auf Papier kennt. Am meisten gefällt mir, was mit der Besetzung passiert. CineLog markiert jede Figur bei ihrem ersten Dialogeinsatz in jeder Szene für dich, gibt jeder einen nummerierten Eintrag in der Besetzungsliste, und diese Nummer steht auf dem Streifen und landet in der Besetzungstabelle auf der Dispo. Du markierst einmal. Es taucht überall auf.
Beim Planen der Drehtage trennen sich die beiden auf dem Papier. Beide haben einen Drehplan, auf dem du Szenen hin und her ziehst, und beide drucken ihn aus. StudioBinder druckt aus demselben Plan außerdem einen Day out of Days, das Raster mit einer Zeile pro Darsteller und einer Spalte pro Drehtag, das zeigt, wer anfängt, wer dreht, wer pausiert und wer fertig ist, und bei einer langen Produktion ist das der Bericht, nach dem die Herstellungsleitung lebt. Der Drehplan von StudioBinder ist solide und sortiert für dich. Der Drehplan von CineLog hat Tagestrenner, ein Boneyard für die Szenen, die du noch nicht eingeplant hast, die Standard-Streifenfarben für innen, außen, Tag und Nacht, und du kannst eine Szene auf zwei Tage aufteilen, weil echte Drehtage genau so laufen. Jeder Streifen trägt seine Besetzungsnummern, ein fertiger Tag fließt direkt in die Dispo dieses Tages, und der Drehplan lässt sich als PDF exportieren. Was CineLog noch nicht druckt, ist der Day out of Days selbst, wenn du also einen brauchst, baust du ihn aus den Streifen in einer Tabelle nach.
Für Harbor, zwölf Tage und 25 Leute, zählt die Kette vom Drehbuchauszug bis zu den Streifen mehr als der Day out of Days, und dafür würde ich CineLog nehmen. Wäre Harbor eine Serie über sechs Monate, würde ich diesen Bericht jede Woche haben wollen.
Einstellungslisten und Storyboards
Jetzt, wo die Tage stehen, kommt als Nächstes die Einstellungsliste, und hier fühlen sich die beiden in der Hand langsam unterschiedlich an.
CineLog führt zwei Einstellungslisten aus denselben Einstellungen, eine lineare in Drehbuchreihenfolge und eine pro Drehtag, mit siebzehn Standardspalten, deinen eigenen Spalten obendrauf und deinen eigenen Dropdown-Werten für Einstellungsgröße, Kamerawinkel, Objektiv und Bewegung. Die erste Fassung der Liste kannst du aus dem Drehbuch befüllen und dann per Drag-and-drop umsortieren, ganze Szenen auf einmal. Jede Einstellung enthält mehrere Storyboard-Bilder, und das PDF der Einstellungsliste druckt die Bilder neben den Zeilen. Was CineLog nicht hat, ist ein Zeichenwerkzeug. Du holst die Bilder als Bilddateien rein, von einer Skizze, einem Foto oder einem Previs-Render, und zeichnest sie nicht in der App. Die Einstellungsliste von StudioBinder ist gut, und die Storyboards darauf haben Werkzeuge zum Annotieren, sodass die Regie ein Bild markieren kann. Beides unbegrenzt ab Indie.
Bei Harbor will der DoP die Einstellungsliste bei der Motivbesichtigung auf dem iPad haben, und bei der Motivbesichtigung gibt es keinen Empfang. Das ist ein Fall für CineLog, und warum, erkläre ich gleich.
Dispos
Als Nächstes kommt die Dispo, und das ist das Dokument, nach dem das ganze Team das Tool beurteilt, weil es der einzige Teil des Tools ist, den neunzehn unserer 25 Leute je zu sehen bekommen.
Die Dispo von StudioBinder ist die stärkste in der Kategorie, und da werde ich nicht widersprechen. Sie geht per E-Mail und SMS raus und zeigt mit Zeitstempel, wer sie geöffnet und wer bestätigt hat. Das ist der Grund, warum viele StudioBinder wählen, und es ist ein guter Grund. Die Dispo von CineLog holt sich den Tag aus dem Drehplan und der Einstellungsliste, der Zeitplan darin ist also eine live verbundene Kopie des Tages und keine abgetippte. Sie füllt Wetter, Sonnenaufgang und Sonnenuntergang aus Motiv und Datum aus, sie führt für jedes Motiv das nächstgelegene Krankenhaus mit, und sie vervollständigt die Adressen automatisch. Sie schickt jeder Person ein persönliches PDF per E-Mail, und für jede Person siehst du zugestellt, geöffnet, bestätigt oder unzustellbar. Und am Abend vor Tag fünf startet die Tagesdispo für Tag fünf mit dem, was Tag vier schon wusste, weil die meisten Produktionen mehrere Tage hintereinander am selben Ort drehen, und das allabendliche Neuabtippen der Parkhinweise ist genau das, was eine Regieassistenz bis zur zweiten Woche zermürbt.
Rein bei den Dispos liegen die beiden also nah beieinander. CineLog baut die Dispo aus dem Drehplan statt daneben. StudioBinder verschickt per SMS, CineLog nicht.
Wo du es tatsächlich benutzen kannst
Jetzt, wo wir die Dokumente durchgegangen sind, kommt als Nächstes die Frage, wo du sie öffnen kannst, und genau diesen Punkt überspringen die Leute bis Tag drei.
CineLog ist eine native App auf macOS, Windows, iOS und Android und läuft außerdem im Browser unter app.cinelog.com. Jedes Gerät hat eine lokale Kopie des Projekts, also öffnen sich Einstellungsliste, Drehbuch und Dispos ganz ohne Empfang. Nach der Anmeldung kannst du bis zu sieben Tage offline arbeiten, und wenn die Verbindung zurück ist, werden deine Änderungen und die aller anderen im Hintergrund zusammengeführt. StudioBinder läuft im Browser. Es gibt keine Desktop-App und keine Handy-App, und das steht auch auf ihrer eigenen Support-Seite. Das Team kann eine Dispo auf dem Handy öffnen, weil die Empfängerseite für Mobilgeräte optimiert ist, aber um eine Einstellungsliste oder einen Drehbuchauszug zu bauen, sagen sie dir, dass du dich an einen Computer setzen sollst. Offline ist der Drehplan das, was du exportiert hast, bevor der Empfang weg war.
Für mich zum Beispiel ist das der Punkt, der es entscheidet, weil ich noch nie an einem Drehort war, an dem der Empfang in jedem Raum gut war. Bei Harbor liegen zwei der vier Drehorte außerhalb der Stadt. Der DoP besichtigt sie mit offener Einstellungsliste. Die Regieassistenz geht mit offenem Drehplan durch das Haus mit den Steinmauern. Mit einem reinen Browser-Tool ist das ein PDF, das du am Abend vorher ausgedruckt hast, und PDFs aktualisieren sich nicht.
Preise, und wer für das Team zahlt
Und das Letzte ist das Geld, und entscheidend ist hier nicht die erste Zahl auf der Preisseite. Entscheidend ist, was aus der Zahl wird, sobald du das echte Team draufpackst. Es geht nur darum, wer für die einzelne Person zahlt.
StudioBinder hat einen kostenlosen Tarif mit einem Projekt. Bezahlt gibt es Starter für $29 im Monat mit einem Nutzer und zehn Projekten, Indie für $49 mit zwei Nutzern und 25 Projekten und Professional für $99 mit vier Nutzern und unbegrenzten Projekten. Jeder weitere Nutzer kostet in jedem Tarif $25 im Monat. Wer nur Dispos bekommt, braucht keine Nutzerlizenz.
CineLog hat einen kostenlosen Tarif mit einem Projekt, allen Tools, Offline-Modus und zwei Mitwirkenden. Filmemacher kostet $15 im Monat mit drei Projekten und zwanzig Mitwirkenden. Produktionsfirma kostet $40 mit zehn Projekten und fünfzig Mitwirkenden. Studio kostet $90 mit dreißig Projekten und hundert Mitwirkenden. Es gibt keine Nutzerlizenzen. Die Leute, die du einlädst, legen ein kostenloses Konto an und bekommen Lese- oder Bearbeitungsrechte für das Projekt, je nachdem, was du ihnen gibst, und ein Abo schaltet die App auf jeder Plattform frei.
Dann legen wir Harbor mal drauf. Sechs Personen mit Bearbeitungsrechten, neunzehn, die nur lesen, ein Projekt.
| Tool | Tarif für Harbor | Monatlich |
|---|---|---|
| StudioBinder | Indie, zwei Nutzer inklusive, vier weitere Nutzer zu je $25 | $149 |
| CineLog | Produktionsfirma, alle 25 im Projekt | $40 |
Das ist kein kleiner Unterschied, und er liegt nicht daran, dass CineLog billig ist. Er liegt daran, dass StudioBinder pro Person abrechnet und CineLog pro Produktion. Ein Team ändert sich jede Woche. Eine Produktion nicht.
Das klingt vielleicht, als würde ich die Karten zinken, aber das Modell mit Preis pro Nutzer ist der ehrliche Grund, warum Leute am Set am Ende einen Login teilen, und über so einen geteilten Login wird eine Einstellungsliste um sechs Uhr morgens überschrieben.
Was keins von beiden kann
Kurz noch dazu, was beide weglassen, weil das der Grund ist, warum bei jeder Produktion, bei der ich dabei war, trotzdem noch eine Tabelle offen war.
Die Kalkulation, und zwar richtig. StudioBinder hat eine Vorlage. CineLog hat gar nichts. Keins von beiden ersetzt die Kalkulationssoftware, die eine Filmgeschäftsführung mit Kostenarten und Lohnnebenkosten nutzt, und keins tut so, als ob.
Die Postproduktion. Beide hören mit der letzten Klappe auf. Review, Freigabe und Auslieferung sind ein eigenes Tool und eine eigene Rechnung.
Eine kurze Übung, bevor du dich entscheidest
Hier also eine kurze Übung, bevor du dich an eine Testphase machst.
Erstens: Zähl die Drehtage und schreib die Zahl auf. Unter drei reichen die kostenlosen Tarife. Bei drei bis zwanzig lies die nächsten zwei Schritte.
Zweitens: Überleg dir, wer den Plan ändern wird, lass die Leute weg, die ihn nur lesen, und schreib die, die ändern, mit Namen auf. Dann multiplizier diese Zahl mit $25 und rechne sie auf den Preis von StudioBinder drauf. Das ist deine echte Zahl pro Monat.
Drittens: Prüf den Empfang an jedem Drehort, bevor du dich irgendwo anmeldest. Stell dich in den Raum, in dem du drehen wirst, öffne auf dem Handy eine Webseite und schau, was passiert. Wenn sie nicht lädt, ist ein Browser-Tool an diesem Tag ein Ausdruck.
Unterm Strich
StudioBinder für kurze non-fiktionale Projekte, die ein Produzent steuert, weil die Dispo die beste ist, die es gibt, und die Freigabekette direkt daneben liegt. CineLog für den fiktionalen Dreh mit einem echten Team, weil die Kette vom Drehbuch bis zur Dispo aus einem Guss ist, das ganze Team für einen Preis dabei ist und es auch im Keller funktioniert. Das ist StudioBinder im Vergleich mit CineLog.
Fragen, die mir oft gestellt werden
Ist CineLog eine Alternative zu StudioBinder?
Für einen fiktionalen Dreh, ja. Die Kette vom Drehbuch über den Drehbuchauszug und die Streifen bis zur Dispo ist dieselbe Arbeit, und CineLog legt gelockte Seiten, native Apps und Offline-Arbeit obendrauf. Für ein non-fiktionales Projekt mit einem einzigen Produzenten sind die Dispo und die Aufgaben-Boards von StudioBinder schwer zu schlagen.
Welches ist günstiger für ein Team von 25 Leuten?
CineLog, mit $40 im Monat im Tarif Produktionsfirma, mit allen im Projekt. StudioBinder mit sechs Personen mit Bearbeitungsrechten im Tarif Indie kostet $149, weil jede bearbeitende Person nach der zweiten eine Nutzerlizenz für $25 braucht.
Welches funktioniert offline am Set?
Nur CineLog. StudioBinder läuft im Browser, am Set arbeitest du also mit einem Export.
Welches hat die besten Dispos?
StudioBinder oder CineLog. StudioBinder verschickt per E-Mail und SMS und verfolgt, wer geöffnet und wer bestätigt hat. CineLog baut die Dispo aus dem Drehplan, füllt Wetter und Krankenhaus aus, startet den nächsten Tag mit dem vorherigen und zeigt für jede Person zugestellt, geöffnet, bestätigt oder unzustellbar.
Kann ich mein Drehbuch als .fdx oder Fountain mitbringen?
Beide nehmen beides. CineLog kann zusätzlich RTF und zeigt erneute Importe als Vergleich, damit dein Drehbuchauszug die neue Fassung übersteht.
Welches kann farbige Änderungsseiten?
Beide, in der Drehbuch-Software. CineLog schreibt außerdem Seiten fest, du bekommst also A-Seiten, gestrichene Szenen und einen Export nur der geänderten Seiten.
Müssen meine Mitwirkenden zahlen?
Bei CineLog nicht. Bei StudioBinder braucht jeder Nutzer über die im Tarif enthaltenen hinaus eine Nutzerlizenz für $25. Wer Dispos empfängt, ist bei beiden kostenlos.
Welches läuft als echte App auf Handy oder Tablet?
CineLog läuft nativ auf iOS und Android, mit dem ganzen Projekt auf dem Gerät. StudioBinder hat keine App.
Brauche ich eins von beiden für einen eintägigen Dreh?
Wahrscheinlich nicht. Mit beiden kostenlosen Tarifen bereitest du mit einem Projekt eine Dispo vor, und das reicht meistens. Die Tools verdienen ihr Geld am zweiten Tag, wenn sich der Plan ändert.
Kann ich von StudioBinder zu CineLog wechseln?
Ja. Bring das Drehbuch als .fdx, Fountain oder PDF in CineLog und importier deine Kontakte aus einer Tabelle mit der Spaltenzuordnung. Der Drehbuchauszug wird auf der Seite neu markiert, die Besetzung erledigt CineLog für dich, die Einstellungsliste füllt sich aus dem Drehbuch, und der Drehplan wird per Drag-and-drop neu aufgebaut.
Zusammengefasst
Zusammengefasst ging es in diesem Artikel darum, nach der Form der Produktion zu wählen statt nach der Zahl der Funktionen, wir sind sechs Dinge der Reihe nach durchgegangen, das Drehbuch und seine Revisionen, den Drehbuchauszug und den Drehplan, die Einstellungsliste und die Storyboards, die Dispo, wo du es benutzen kannst, und wer zahlt, und wir haben einen Spielfilm mit zwölf Drehtagen und 25 Leuten auf beide Preislisten gelegt. StudioBinder hat bei der Dispo und beim Projekt mit einem Produzenten gewonnen. CineLog hat beim fiktionalen Dreh mit einem Team gewonnen.
Wenn du dir die Kette in CineLog selbst ansehen willst: Der Tarif Kostenlos ist ein Projekt mit allen Tools, und das Konto legst du in der App an, nachdem du sie heruntergeladen hast. Leg also dein eigenes Harbor rein und mach dann mit dem Teil weiter, auf den es ankommt, und das ist der Dreh.