On compare Studiovity et CineLog parce que les deux mettent toute la chaîne dans une seule suite, le scénario, le dépouillement, le plan de travail, le découpage technique, les storyboards et la feuille de service (FDS), et parce que les deux ont des applications natives sur iPhone et Android, ce que presque personne d’autre ne fait dans cette catégorie. Donc sur la page d’accueil, on dirait le même produit à deux prix. Ce que j’aime faire d’habitude, c’est choisir selon la forme de la production, parce qu’un scénariste qui veut qu’on lui génère un premier jet de tout et une équipe de 25 personnes avec un scénario verrouillé et douze jours de tournage perdent des choses à des endroits complètement différents, et ces deux outils sont construits autour de ces deux formes. Donc si vous êtes arrivé ici en cherchant une alternative à Studiovity, ou un logiciel comme Studiovity, voici la réponse longue.
Une chose avant de commencer. Tout ce qui est ici a été vérifié le 2 novembre 2026. Le côté CineLog contre l’application elle-même, version 1.5.6. Le côté Studiovity contre leur propre site et leur centre d’aide, les fiches App Store et Google Play, et les données de prix que charge leur page tarifs, parce que la page elle-même n’affiche aucun chiffre à ce qui n’est pas un navigateur. Studiovity lance aussi des promotions au fil de l’année, et il y en avait une pour Halloween quand j’ai vérifié, donc les prix ici sont les prix catalogue, pas les prix en promo. Les deux outils livrent des changements tous les mois, donc lisez chaque chiffre comme exact à cette date et revérifiez les pages tarifs avant de décider.
En bref
CineLog est le bon choix quand le scénario est verrouillé et que l’équipe est réelle. Quand les révisions demandent des pages A, des séquences OMITTED (la mention d’une séquence supprimée), des astérisques et des pages de révision colorées, parce que le blog de Studiovity lui-même vous dit d’écrire la couleur de révision à la main sur la bande de fin de journée. Quand la feuille de service doit arriver à chaque personne sous forme de PDF personnel et que le premier assistant réalisateur doit savoir à sept heures qui l’a ouverte. Quand le chef opérateur (directeur de la photographie) a besoin du découpage technique dans l’ordre de demain. Et quand hors ligne doit vouloir dire tout le projet sur chaque appareil, y compris le Mac et le PC portable Windows, pendant sept jours annoncés, avec tout qui fusionne quand le signal revient.
Studiovity est une suite qui rédige les choses pour vous. Son éditeur suggère des dialogues et traduit, son dépouillement tague le scénario en une passe que vous corrigez ensuite, son planificateur regroupe les séquences en un premier jet de tableau, son découpage technique propose la couverture, et son storyboard génère les vignettes dans un style que vous choisissez. Autour de ça, il y a un budget, un calendrier, un tableau de tâches, un chat, un téléprompteur et un planificateur d’éclairage, et ça tourne sur iPhone, Android et le web à un prix difficile à battre sur le papier.
Ces deux paragraphes, c’est l’article. Tout ce qui suit en est la raison.
Mettons une vraie production sur la table
Pour ne pas parler dans l’abstrait, inventons-en une. Appelons-la Harbor. C’est un long métrage de fiction, environ 90 pages, douze jours de tournage, une équipe de 25 personnes. Quatre lieux de tournage, dont deux hors de la ville, là où les téléphones tombent à une barre de réseau. Six personnes doivent pouvoir modifier le plan. Ce sont le réalisateur, le premier assistant réalisateur, le chef opérateur, le producteur, la scripte et le chef décorateur. Les dix-neuf autres doivent recevoir une feuille de service chaque soir et l’ouvrir le matin. On reviendra à Harbor dans chaque section, parce que les chiffres n’ont de sens que sur une vraie équipe.
Quand CineLog est le bon choix
| Forme de production | Pourquoi CineLog |
|---|---|
| Un tournage de fiction de deux à vingt jours, comme Harbor | Scénario, dépouillement, bandes, découpage technique et feuilles de service forment une seule chaîne, construite à partir de ce que l’équipe a décidé, pas d’un premier jet à corriger. |
| Un scénario qui continue de changer après le verrouillage | Numéros de séquence et pages verrouillés, pages A, séquences OMITTED, astérisques et un PDF des seules pages révisées, avec un diff scène par scène quand la nouvelle version arrive. |
| Une feuille de service qui doit être confirmée avant le matin | Un PDF personnel par personne par e-mail, avec les statuts remise, ouverte, confirmée et non remise sur chaque nom. |
| Une équipe sur ordinateurs portables et téléphones là où le réseau tombe | Applications natives sur macOS, Windows, iOS et Android, tout le projet sur chaque appareil, modifiable jusqu’à sept jours hors ligne. |
| Un tournage où des séquences vont se répartir sur plusieurs jours | Une séquence peut être répartie sur deux jours sur le tableau, et les numéros de casting la suivent sur les bandes et sur la feuille. |
Face à face
Les prix sont les prix catalogue, en dollars américains, vérifiés le 2 novembre 2026. Les deux sont moins chers en formule annuelle.
| Studiovity | CineLog | |
|---|---|---|
| Logiciel de scénario | Oui, avec suggestions, traduction, double dialogue, historique des versions | Oui |
| Import de scénario | .fdx, Fountain, PDF | .fdx, Fountain, PDF, RTF, texte, avec un diff à la réimportation |
| Nouvelle version du scénario | Historique des versions, pas de comparaison scène par scène documentée | Diff scène par scène, le dépouillement et le découpage technique survivent |
| Pages verrouillées et couleurs de révision | Non documenté, leur blog dit de noter la couleur à la main sur la bande de fin de journée | Oui, verrouillage des séquences et des pages, pages A, séquences omises, export des seules pages révisées |
| Dépouillement | Oui, une passe générée corrigée à la main, départements, catégories personnalisées | Oui, tagué depuis le texte du scénario, casting numéroté pour vous |
| Plan de travail | Oui, premier jet généré, multi-épisodes, un boneyard (les séquences non placées), des bandes de fin de journée, un tableau de présence des comédiens (day out of days) et un one-liner (planning condensé) | Oui, avec bandes de fin de journée, un boneyard, des séquences réparties et un PDF du tableau, pas encore de tableau de présence des comédiens |
| Budget, calendrier, tâches | Oui | Non |
| Découpage technique | Oui, généré ou à la main, plus de 30 champs, vues grille et liste, pas de vue par jour | Oui, dans l’ordre du scénario et par jour de tournage, dix-sept colonnes plus les vôtres |
| Storyboards | Vignettes générées dans un style choisi, ou une image importée par plan | Oui, plusieurs frames par plan, pas d’outil de dessin |
| Feuilles de service | Oui, depuis la bande de fin de journée, modèles, météo et cartes | Oui, depuis le jour du plan de travail, météo, heures du soleil, hôpital et recherche d’adresse |
| Envoi | PDF par e-mail, notification push dans l’app, « email blast » | Un PDF personnel par personne, avec les statuts remise, ouverte, confirmée et non remise |
| Script AV | Oui, avec images générées | Oui, avec un lien de relecture client |
| Fonctionne hors ligne | Annoncé sur les applications mobiles, sans durée ni périmètre précisés | Oui, chaque outil, chaque appareil, jusqu’à sept jours |
| Applications natives | iOS et Android, sur Mac c’est l’application iPad sur Apple silicon, un petit paquet du store Windows que le site ne lie pas, web | macOS, Windows, iOS, Android, plus le navigateur |
| Qui paie | Par forfait avec deux membres d’équipe inclus, licences supplémentaires à $5 par mois chacune sur Productions | Un seul abonnement, les collaborateurs sont gratuits |
| Prix d’entrée | Screenwriting à $3 par mois, Productions à $20 par mois | Forfait Gratuit, puis $15 par mois |
Six choses que je compare, dans l’ordre
Il y a six choses que je compare quand je regarde des outils comme ceux-là, et ce sont le scénario et ses révisions, le dépouillement et le plan de travail, le découpage technique et les storyboards, la feuille de service, là où on peut vraiment utiliser l’outil, et qui paie. Je suis cet ordre parce que c’est l’ordre dans lequel avance une production de fiction. Chacun pèse ces choses différemment, donc si le prix fait 80 % de votre décision, sautez à la dernière section et revenez ensuite.
Le scénario et ses révisions
La première chose, c’est le scénario, parce que sur une production de fiction, c’est du scénario que part chaque autre document.
Studiovity écrit, et il importe le .fdx, le Fountain et le PDF. L’éditeur a des commentaires et de la collaboration en temps réel, il a ajouté l’historique des versions fin 2025 pour revenir à une version plus ancienne, et le double dialogue à l’été 2026. L’assistant suggère des répliques, vérifie le format et traduit dans une longue liste de langues, et vous pouvez prendre ou laisser. Ce que je n’ai trouvé nulle part, ni sur le site, ni dans le centre d’aide, ni dans les fiches des stores, c’est un mode révision. Pas de numéros de séquence verrouillés, pas de verrouillage des pages, pas de couleurs de révision, pas d’astérisques, pas d’export des seules pages révisées. Leur propre article de blog sur les révisions en pleine prépa dit de noter la couleur de révision et les numéros des séquences concernées à la main sur la bande de fin de journée, et leur conseil pour verrouiller un plan de travail est d’exporter un PDF daté comme référence. Ce sont les parades qu’une équipe utilise quand l’outil ne le fait pas.
CineLog a aussi un éditeur complet, et il importe le .fdx, le Fountain, le PDF, le RTF et le texte brut. La partie sur laquelle je m’appuie, c’est ce qui se passe au deuxième import, parce qu’une production de fiction reçoit de nouvelles pages chaque semaine. CineLog affiche la nouvelle version comme un diff par rapport à ce que vous avez déjà, scène par scène, et vous acceptez ce qui a changé. Il n’efface pas votre dépouillement et votre découpage technique pour faire de la place au nouveau fichier. Et une fois le scénario verrouillé, il fait le vrai travail de production. Une nouvelle séquence entre la 12 et la 13 devient la 12A, une nouvelle page après la 16 devient la 16A, et une séquence coupée s’imprime OMITTED et garde son numéro pour de bon. Chaque tour de révision reçoit sa couleur, les lignes modifiées reçoivent leurs astérisques dans la marge, et vous pouvez exporter seulement les pages révisées sur cette couleur, parce que c’est ça qui part à l’équipe un mardi soir. Ce que CineLog ne fait pas, c’est suggérer des répliques ou traduire.
Donc pour Harbor, où le scénario est verrouillé environ deux semaines avant le premier jour puis révisé à quelques jours d’intervalle, CineLog remet au premier assistant les pages roses avec des numéros de page toujours justes. Sur Studiovity, le premier assistant écrit « rose, séquences 12 et 14 » sur la bande de fin de journée.
Le dépouillement et le plan de travail
Maintenant que le scénario est rentré, la chose suivante, c’est le dépouillement et le plan de travail, et ici les deux outils font le même travail dans deux ordres différents.
Le dépouillement de Studiovity commence par une passe générée. Vous appuyez sur le bouton, il tague le casting, les décors, les accessoires et le reste, lit l’intérieur et l’extérieur et le jour et la nuit dans les intitulés de scène, et compte les pages, puis vous modifiez, fusionnez et corrigez à la main. Les catégories arrivent par départements, avec des catégories personnalisées sur le forfait payant, et les rapports s’impriment en PDF ou en Excel. Le planificateur fait la même chose une étape plus loin : il regroupe les séquences par décor et par casting en un premier jet de tableau, vous le mettez en forme en glissant, et les fins de journée se posent à la main ou depuis un réglage de pages par jour. Il y a un boneyard, des bannières, plusieurs épisodes sur un même tableau, et le tableau de présence des comédiens, le one-liner et le plan de travail détaillé s’impriment depuis là. Ce que je n’ai pas trouvé, c’est une séquence répartie sur deux jours, ou un système de numérotation du casting documenté, même si une capture d’écran sur leur blog montre des identifiants de casting dans une vue de dépouillement.
CineLog fait le dépouillement en sélectionnant du texte dans le scénario et en choisissant une des douze catégories, et il marque la page avec le souligné, le cercle, l’astérisque et le cadre que les gens connaissent des dépouillements sur papier. Ce que j’aime le plus, c’est ce qui se passe avec le casting. CineLog tague chaque personnage sur chaque réplique qu’il dit, attribue à chacun un numéro de casting, et ce numéro se retrouve sur la bande et atterrit dans la grille de casting de la feuille de service. Vous taguez une fois. Ça apparaît partout. Le plan de travail a des fins de journée, un boneyard pour les séquences pas encore placées, les couleurs de bandes standard, et il vous laisse répartir une séquence sur deux jours, parce que c’est comme ça que se passent les vraies journées. Une journée terminée alimente directement la feuille de service de ce jour, et le tableau s’exporte en PDF. Ce que CineLog n’imprime pas encore, c’est le tableau de présence des comédiens, et il ne fait pas le premier jet du tableau à votre place.
Pour Harbor, douze jours et 25 personnes, les deux tableaux font le travail. Studiovity en fait le premier jet et imprime le tableau de présence des comédiens. Le tableau de CineLog porte les numéros de casting du scénario jusqu’à la feuille sans étape intermédiaire, et il répartit les deux longues séquences qui ne tiennent pas dans une journée.
Découpage technique et storyboards
Maintenant que les journées sont posées, la chose suivante, c’est le découpage technique, et c’est là qu’on sent la différence en les prenant en main.
Le découpage technique de Studiovity peut partir d’une passe générée qui propose la couverture, plan large, plan moyen, gros plan, et ensuite vous le modifiez, avec plus de trente champs par plan, objectif, mouvement, lumière, son, matériel, durée. Il y a une vue grille, une vue liste et une vue présentation, il s’exporte en PDF ou en Excel avec les champs que vous choisissez, et l’application mobile laisse l’équipe cocher les plans sur le plateau et prendre une photo de référence avec l’appareil du téléphone. Le storyboard génère des vignettes depuis le texte du scénario dans un style que vous choisissez, avec une cohérence des personnages d’une vignette à l’autre, et vous pouvez importer votre propre image par plan à la place. Ce qu’il n’a pas, c’est un découpage technique par jour de tournage comme vue à part, un nombre annoncé de frames qu’un plan peut contenir, ou un crayon. Leur FAQ, à la question des compétences en dessin, répond « pas du tout », parce que c’est le générateur qui dessine.
CineLog fait tourner deux découpages techniques sur les mêmes plans, un linéaire dans l’ordre du scénario et un par jour de tournage, avec dix-sept colonnes par défaut, vos propres colonnes en plus, et vos propres valeurs de liste déroulante pour le type de plan, l’angle, l’objectif et le mouvement. Vous pouvez remplir la première passe de la liste depuis le scénario, puis réordonner en glissant, par scènes entières. La colonne Cast & Crew (casting et équipe) montre le casting avec les mêmes numéros que ceux du plan de travail, donc un coup d’œil vous dit qui est dans le plan. Chaque plan contient plusieurs frames de storyboard, et le PDF du découpage technique imprime les frames à côté des lignes. Ce que CineLog n’a pas, c’est un outil de dessin ou un générateur. Vous apportez les frames comme images, depuis un croquis, une photo ou un rendu de prévisualisation.
Pour Harbor, le chef opérateur veut le découpage technique sur un iPad pendant le repérage, dans l’ordre de demain. Les deux s’ouvrent sur un iPad. CineLog s’ouvre sur demain.
Feuilles de service
La chose suivante, c’est la feuille de service, et c’est le document sur lequel toute l’équipe juge l’outil, parce que c’est la seule partie que dix-neuf de nos 25 personnes verront jamais.
Studiovity construit la feuille depuis une bande de fin de journée, donc les séquences planifiées, le casting et les éléments tagués arrivent, et vous choisissez un modèle et vous affichez, masquez ou réordonnez les sections. Chaque comédien a son heure d’arrivée, de prise en charge, de maquillage et de plateau. Les lieux viennent de la liste du département, la météo et une carte arrivent pour le jour de tournage, et la feuille part en PDF par e-mail, en notification push vers l’application mobile, ou en email blast, avec un filigrane dessus. Ce que leurs pages ne montrent pas, c’est un statut par personne. Le partage est un envoi, et leur propre article d’octobre sur les confirmations en parle en général, selon l’outil. Il n’y a pas de lever et de coucher du soleil sur la feuille, pas de champ hôpital, et pas de recherche d’adresse que j’aie pu trouver.
La feuille de service de CineLog tire la journée du plan de travail et du découpage technique, donc le bloc planning est une copie vivante de la journée et pas une version retapée, et la grille de casting porte les numéros que le dépouillement a donnés au casting. Elle remplit la météo et le lever et le coucher du soleil depuis le lieu et la date, elle reprend l’hôpital le plus proche et le parking que vous avez enregistrés sur chaque lieu, et elle complète automatiquement les adresses. Elle envoie un PDF personnel à chaque personne par e-mail, et pour chaque personne vous voyez remise, ouverte, confirmée ou non remise. Et la veille du jour cinq, la feuille du jour cinq part de ce que le jour quatre savait déjà, parce que la plupart des productions tournent au même endroit plusieurs jours de suite, et retaper les notes de parking chaque soir, c’est ce qui use un premier assistant dès la deuxième semaine.
Donc les deux construisent la feuille depuis le plan de travail, les deux y mettent la météo, et Studiovity la pousse vers une application là où CineLog l’envoie par e-mail. Pour Harbor, la différence, c’est le lendemain matin. Sur CineLog, le premier assistant sait à sept heures quelles sont les trois personnes qui n’ont pas ouvert leur feuille.
Là où on peut vraiment l’utiliser
Maintenant qu’on a fait le tour des documents, la chose suivante, c’est là où on peut les ouvrir, et c’est la section où Studiovity mérite plus de crédit que la plupart.
Studiovity a des applications natives sur iPhone et Android depuis 2021, et l’application web tourne dans n’importe quel navigateur. Leurs pages disent que les applications mobiles fonctionnent hors ligne et mettent les modifications en file d’attente jusqu’au retour du signal, et la page d’aide du découpage technique dit la même chose. Ce qu’elles ne disent pas, c’est pendant combien de temps, ni pour quels outils, et l’application web vous dit qu’elle n’a pas de connexion quand la connexion tombe. Sur un Mac, ce que vous installez, c’est l’application iPad, sur Apple silicon seulement, et la fiche Windows sur le Microsoft Store est un petit paquet que le site lui-même ne lie pas. Donc le téléphone est le vrai client, et l’ordinateur portable, c’est le navigateur.
CineLog est une application native sur macOS, Windows, iOS et Android, et il tourne aussi dans un navigateur sur app.cinelog.com. Chaque appareil garde une copie locale du projet, donc le découpage technique, le scénario et les feuilles de service s’ouvrent sans aucun signal, sur l’ordinateur portable autant que sur le téléphone. Vous pouvez travailler hors ligne jusqu’à sept jours après vous être connecté, et quand la connexion revient, vos changements et ceux de tous les autres fusionnent en arrière-plan.
Pour moi, par exemple, c’est ça qui tranche, parce que je n’ai jamais été sur un lieu de tournage où le signal passait dans toutes les pièces. Sur Harbor, deux des quatre lieux sont hors de la ville. Le chef opérateur les repère avec le découpage technique ouvert sur un iPad, et les deux outils survivent à ça. Le chef décorateur s’installe dans la maison aux murs de pierre avec un PC portable Windows et le dépouillement ouvert, et un seul des deux survit à ça.
Les tarifs, et qui paie pour l’équipe
Et la dernière chose, c’est l’argent, et la clé ici, ce n’est pas le premier chiffre sur la page tarifs. C’est ce que le chiffre devient une fois que vous y mettez la vraie équipe. Tout tient à qui paie pour la personne.
Studiovity a deux forfaits. Screenwriting est à $3 par mois, Productions à $20, et le tarif annuel est environ 35 % moins cher. Chaque forfait inclut deux membres d’équipe, et sur Productions une licence supplémentaire coûte $5 par mois et un projet supplémentaire $1, donc le prix grandit avec les gens et les projets. On peut donner aux membres des droits en lecture seule, et si un membre en lecture seule prend une licence, ce n’est pas publié. Il y a un bouton « start free » et pas de carte de forfait gratuit, donc les limites du gratuit ne sont pas publiées non plus, et leurs articles de 2024 mentionnent un essai de sept jours. Dans l’App Store, les forfaits ont d’autres noms et d’autres prix, et il y a des promotions une douzaine de fois par an à 30 % à 50 % de réduction, donc le chiffre que vous voyez dépend du jour où vous regardez.
CineLog a un forfait Gratuit avec un projet, tous les outils, le mode hors ligne et deux collaborateurs, et les limites sont sur la page tarifs. Cinéaste est à $15 par mois avec trois projets et vingt collaborateurs. Société de production est à $40 avec dix projets et cinquante collaborateurs. Studio est à $90 avec trente projets et cent collaborateurs. Pas de licence par utilisateur. Les gens que vous invitez créent un compte gratuit et reçoivent des droits de lecture ou de modification sur le projet, selon ce que vous leur donnez, et un seul abonnement débloque l’application sur toutes les plateformes.
Alors mettons Harbor dessus. Six personnes qui modifient, dix-neuf qui lisent, un projet.
| Outil | Forfait pour Harbor | Au mois |
|---|---|---|
| Studiovity | Productions avec deux membres inclus, quatre licences supplémentaires à $5 | $40, si les dix-neuf lecteurs ne prennent pas de licence |
| CineLog | Société de production, les 25 sur le projet | $40 |
Ça peut donner l’impression que je truque le jeu, mais les deux chiffres sont les mêmes, et c’est ça la partie honnête. La différence, c’est ce qu’il y a dans le chiffre et ce qui est publié dessus. Sur Studiovity, il grandit de $5 pour chaque personne qui modifie au-delà de deux et de $1 pour chaque projet, et les limites du gratuit ne sont pas écrites. Sur CineLog, le chiffre, c’est le forfait, et le forfait est sur la page.
Ce qu’aucun des deux ne fait
Un mot rapide sur ce que les deux laissent de côté, parce que c’est la raison pour laquelle chaque production où j’ai été avait encore un tableur ouvert.
Le dessin. Aucun des deux n’a de crayon. Studiovity génère des vignettes et accepte des images importées, CineLog accepte plusieurs images par plan, et dans les deux, une frame dessinée vient d’ailleurs.
L’envoi par SMS. Aucun des deux n’envoie la feuille de service par SMS. Studiovity pousse vers son application et envoie par e-mail, CineLog envoie par e-mail.
La post-production. Les deux s’arrêtent au clap de fin. La relecture, la validation et la livraison, c’est un autre outil et une autre facture.
Un petit exercice avant de choisir
Alors voici un petit exercice avant de passer à un essai.
D’abord, déterminez si le scénario est verrouillé. S’il l’est, et que des révisions arrivent, ouvrez chaque outil et essayez de créer la séquence 12A et une page rose. Sur CineLog, c’est le bouton de verrouillage. Sur Studiovity, suivez leur blog et écrivez-le sur la bande de fin de journée.
Ensuite, envoyez-vous une feuille de service depuis chacun, puis cherchez l’endroit où il vous dit si vous l’avez ouverte. C’est la fonction dont vit le premier assistant à partir du deuxième jour.
Enfin, vérifiez le signal sur chaque lieu avant de vous inscrire à quoi que ce soit, et cette fois, prenez l’ordinateur portable. Mettez-vous dans la pièce où vous allez tourner, ouvrez le dépouillement sur l’ordinateur portable, et regardez ce qui se passe. Sur Studiovity, le téléphone continue de marcher et le navigateur non. Sur CineLog, les deux marchent.
Ce qu’il faut retenir
Studiovity génère le premier jet de tout à bas prix et tourne sur un téléphone, ce que la plupart de cette catégorie ne peut pas dire. CineLog est le bon choix pour le tournage de fiction avec une vraie équipe, parce qu’il verrouille le scénario correctement, suit chaque feuille de service par personne, garde tout le projet sur chaque appareil, ordinateurs portables compris, et écrit ses limites sur la page tarifs. Voilà pour Studiovity face à CineLog.
Les questions qu’on me pose
CineLog est-il une alternative à Studiovity ?
Oui, sur la même chaîne du scénario à la feuille de service. CineLog ajoute les pages verrouillées et les couleurs de révision, un diff d’import scène par scène, un découpage technique par jour de tournage, le suivi des feuilles de service par personne, des applications natives macOS et Windows et une fenêtre hors ligne annoncée. Ce que CineLog ne fait pas, c’est générer des premiers jets, des budgets, des tâches ou des traductions.
Lequel est le moins cher pour une équipe de 25 personnes ?
Ils tombent sur le même chiffre pour six personnes qui modifient : $40 par mois, Studiovity sur Productions avec quatre licences supplémentaires et CineLog sur Société de production avec tout le monde sur le projet. Le tarif annuel de Studiovity est plus bas, et son prix monte de $5 pour chaque personne qui modifie au-delà de six.
Lequel fonctionne hors ligne sur le plateau ?
Les deux l’annoncent sur le téléphone. Les pages de Studiovity disent que les applications mobiles mettent les modifications en file d’attente hors ligne sans dire pendant combien de temps ni pour quels outils, et l’application web a besoin d’une connexion. CineLog fonctionne hors ligne sur chaque appareil, pour chaque outil, jusqu’à sept jours, et fusionne en arrière-plan ensuite.
Puis-je importer mon scénario depuis un .fdx ou un Fountain ?
Les deux prennent les deux, et les deux prennent le PDF. CineLog ajoute le RTF et affiche les réimportations comme un diff, pour que votre dépouillement survive à la nouvelle version.
Lequel gère les pages de révision colorées ?
CineLog. Il verrouille les numéros de séquence et les pages, vous donne des pages A et des séquences OMITTED, colore chaque tour de révision et exporte les seules pages révisées. Studiovity a un historique des versions, et son blog dit de noter la couleur de révision à la main sur la bande de fin de journée.
Studiovity a-t-il un tableau de présence des comédiens ?
Oui, avec un one-liner et un plan de travail détaillé, imprimés depuis le tableau. CineLog n’imprime pas encore ce rapport.
Mes collaborateurs doivent-ils payer ?
Sur CineLog, non. Ils créent un compte gratuit et reçoivent les droits que vous leur donnez. Sur Studiovity, deux membres d’équipe sont inclus et les licences supplémentaires sont à $5 par mois chacune sur Productions.
Lequel tourne comme une vraie application sur un ordinateur portable ?
CineLog, sur macOS et Windows, avec le projet sur la machine. L’option Mac de Studiovity, c’est l’application iPad sur Apple silicon, et son paquet du store Windows n’est pas lié depuis le site, donc le client sur ordinateur portable, c’est le navigateur.
Lequel génère des storyboards ?
Studiovity, dans un style choisi, depuis le texte du scénario. CineLog contient plusieurs frames importées par plan et ne génère ni ne dessine.
Puis-je passer de Studiovity à CineLog ?
Oui. Exportez le scénario depuis Studiovity en .fdx ou en Fountain et importez-le, et faites venir vos contacts depuis un tableur. Le dépouillement se retague sur la page avec le casting fait pour vous, le découpage technique se remplit depuis le scénario, et le tableau se reconstruit en glissant.
Pour récapituler
Pour récapituler, dans cet article on a parlé de choisir selon la forme de la production plutôt que selon le nombre de fonctions, on a parcouru six choses dans l’ordre, le scénario et ses révisions, le dépouillement et le plan de travail, le découpage technique et les storyboards, la feuille de service, là où on peut l’utiliser, et qui paie, et on a mis un long métrage de douze jours et 25 personnes sur les deux grilles tarifaires. Studiovity rédige tout pour vous sur un téléphone à bas prix. CineLog verrouille le scénario, suit la feuille, et met tout le projet sur chaque appareil que l’équipe possède, à un prix écrit noir sur blanc.
Si vous voulez voir la chaîne CineLog par vous-même, le forfait Gratuit, c’est un projet avec tous les outils, et vous créez le compte dans l’application après l’avoir téléchargée. Alors mettez-y votre propre Harbor, puis passez à la partie qui compte, c’est-à-dire le tournage.