Beaucoup de gens choisissent un outil de préproduction en comptant les fonctionnalités, et je comprends pourquoi, parce que ces quatre-là affichent la même liste sur leur page d’accueil. Feuilles de service (FDS). Découpage technique. Storyboards. Un plan de travail. Un dépouillement. Donc la liste ne vous dit rien. On les appelle des logiciels de gestion de production, ou des logiciels tout-en-un de production cinéma et TV, et le nom vous en dit encore moins, parce qu’il dit ce qu’il y a dans la boîte et rien sur le tournage. Ce que j’aime faire d’habitude, c’est choisir plutôt selon la forme de la production, parce qu’une pub d’une journée et un long métrage de douze jours perdent des choses à des endroits complètement différents, et chacun de ces quatre outils est construit autour d’une de ces formes.
Une précision rapide : CineLog, c’est notre outil. Je ne vais pas faire semblant du contraire, alors lisez la colonne CineLog en le sachant, et vérifiez les trois autres sur leurs propres pages de tarifs, comme je l’ai fait. Quand l’un d’eux est le meilleur choix pour une forme de production, je le dis, parce qu’un comparatif qui finit toujours sur le produit de l’auteur n’est pas un comparatif. C’est une brochure.
Encore une chose avant de commencer. Tout ce qui est ici, les fonctionnalités et les prix, a été vérifié le 24 septembre 2026 sur les pages de chaque outil. Les quatre livrent des changements tous les mois, donc lisez chaque chiffre et chaque oui ou non comme exacts à cette date, et revérifiez les pages de tarifs avant de décider. Trois corrections depuis : Yamdu nous a écrit après la publication, et le 8 octobre 2026, j’ai corrigé les lignes Yamdu pour l’éditeur de scénario, l’import de scénario, les couleurs de révision et le script AV. Et le 19 octobre 2026, j’ai mis à jour les prix des forfaits StudioBinder selon ce que leurs pages de support affichent maintenant, Starter $29, Indie $49, Professional $99, ce qui change la ligne du premier forfait payant et rien dans le calcul Harbor. Et plus tard le 19 octobre, j’ai corrigé deux autres affirmations sur Yamdu, avec leur aide : le plan de travail fonctionne bien hors ligne, dans le navigateur et via un client hors ligne, et l’éditeur de scénario conserve des versions avec un statut et une couleur de révision. Et le 5 novembre 2026, j’ai ajouté une section sur ce qui se passe quand le plan change le jour J, et huit questions de plus à la fin, sans changer aucun prix ni aucun oui ou non.
La réponse courte
StudioBinder est le bon choix pour les tournages courts non scénarisés, de un à dix jours, où la feuille de service est l’essentiel du travail et où un seul producteur gère tout depuis un ordinateur portable. Yamdu est le bon choix dès qu’une production dure des mois et qu’il y a un bureau de production derrière, parce qu’il garde la paperasse et le budget au même endroit que le plan de travail. Celtx est le bon choix quand la personne qui écrit le scénario est celle qui le tourne et qu’elle veut rester dans son logiciel d’écriture. Et CineLog est le plus récent des quatre, et ça se voit dans l’interface. C’est propre, c’est moderne, et ça ne traîne pas dix ans de fonctionnalités que vous n’ouvrirez jamais. Il est conçu pour continuer à fonctionner hors ligne, et toute l’équipe modifie le même projet en temps réel sans licence payante pour chaque personne. Donc c’est le bon choix pour les productions scénarisées de deux à vingt jours, où l’équipe est répartie entre téléphones, tablettes et ordinateurs portables et où le réseau en décor est mauvais.
Ce paragraphe, c’est l’article. Tout ce qui suit en est la raison.
Mettons une vraie production sur la table
Pour ne pas parler dans l’abstrait, inventons-en une. Appelons-la Harbor. C’est un long métrage scénarisé, environ 90 pages, douze jours de tournage, une équipe de 25. Quatre décors, dont deux hors de la ville, là où les téléphones tombent à une barre de réseau. Six personnes doivent pouvoir modifier le plan. Ce sont le réalisateur, le premier assistant réalisateur, le chef opérateur (directeur de la photographie), le producteur, la scripte et le chef décorateur. Les dix-neuf autres doivent recevoir une feuille de service chaque soir et l’ouvrir le matin. On reviendra à Harbor dans chaque section, parce que les chiffres n’ont de sens que sur une vraie équipe.
Choisir selon la forme de la production
| Forme de production | Choix | Pourquoi |
|---|---|---|
| Un tournage d’une journée, équipe de moins de dix | CineLog Gratuit ou StudioBinder Free | Les deux préparent une feuille de service sur le forfait gratuit. Prenez CineLog si quelqu’un sera sans réseau ce jour-là. |
| Non scénarisé, deux à dix jours, style agence | StudioBinder | La feuille de service avec suivi d’ouverture est la plus forte de la catégorie, et les tâches et les calendriers sont juste à côté. |
| Scénarisé, deux à vingt jours, comme Harbor | CineLog | Scénario, dépouillement, bandes du plan de travail et feuilles de service forment une seule chaîne, toute l’équipe rejoint le projet sans licences, et ça continue de fonctionner hors ligne. |
| Une équipe qui vit sur téléphones et tablettes sur le plateau | CineLog | Applications natives sur iOS et Android avec une copie locale du projet, donc le découpage technique s’ouvre aussi dans le sous-sol. |
| Une série ou un long métrage sur plusieurs mois avec un bureau de production | Yamdu | Il modélise comédiens, équipe, décors, documents, budget et postprod ensemble, et les rapports du bureau sortent du même plan de travail. |
| Un scénariste qui réalise aussi, quelques tournages par an | Celtx | Vous continuez d’écrire là où vous écrivez déjà, et les outils de production sont derrière le même identifiant. |
Face à face
Les prix sont au mois, en dollars américains, à la date de septembre 2026. Chacun des quatre est moins cher sur un forfait annuel.
| Yamdu | CineLog | StudioBinder | Celtx | |
|---|---|---|---|---|
| Éditeur de scénario | Oui, avec un aller-retour .fdx | Oui | Oui, à partir d’Indie | Oui, c’est le cœur du produit |
| Import de scénario | .fdx, Fountain, Celtx, PDF | .fdx, Fountain, PDF, RTF, texte, avec un diff au réimport | .fdx, Fountain, PDF, texte | .fdx, Fountain |
| Pages verrouillées et couleurs de révision | Versions du scénario avec un statut et les couleurs de révision standard dans l’éditeur | Oui, verrouillage des séquences et des pages, pages A, séquences omises, export des pages révisées seulement | Oui | Mode révision sur Writer Pro, pas de verrouillage des pages |
| Dépouillement | Oui | Oui, tagué depuis le texte du scénario | Oui | Forfait Team |
| Plan de travail | Oui, avec un tableau de présence des comédiens (day out of days) | Oui, avec un Boneyard (la réserve des séquences non placées) et un PDF du plan de travail, pas encore de tableau de présence des comédiens | Oui, avec un tableau de présence des comédiens | Forfait Team, avec un tableau de présence des comédiens |
| Découpage technique | Oui | Oui, linéaire et par jour, colonnes personnalisées | Oui | À partir de Writer Pro |
| Storyboards | À partir des images des plans | Oui, plusieurs vignettes par plan, pas d’outil de dessin | Oui, avec des outils d’annotation | À partir de Writer Pro |
| Feuilles de service | Oui, lues dans l’app Notifier | Oui, par email, suivi des envois et des confirmations | Oui, par email et SMS, suivi d’ouverture et de confirmation | Forfait Team |
| Script AV | Oui, deux colonnes, construit à partir des plans | Oui, avec un lien de relecture client | Oui | Oui |
| Contacts | Oui | Oui, import et export CSV | Oui | Forfait Team |
| Budget | Oui | Non | Un modèle de tableur | Forfait Team |
| Statut des documents | Oui, documents et tâches avec un statut | Non | Documents | Rapports de production |
| Tâches et calendrier | Oui | Non | Oui | Non indiqué |
| Fonctionne hors ligne | Le plan de travail, dans le navigateur et dans un client hors ligne. Le reste a besoin d’une connexion | Oui, jusqu’à sept jours | Non | Non, le mode hors ligne a pris fin en 2023 |
| Applications natives | Navigateur, un client hors ligne pour le plan de travail, plus l’app Notifier sur téléphone | macOS, Windows, iOS, Android, plus le navigateur | Navigateur seulement | Navigateur, plus une app mobile |
| Qui paie | $22 par utilisateur supplémentaire et $45 par projet supplémentaire | Un seul abonnement, les collaborateurs sont gratuits | Par licence, $25 pour chaque licence supplémentaire | Par licence |
| Premier forfait payant | $45 | $15 | $29 | Environ $15, outils de production à partir d’environ $51 |
| Forfait gratuit | Essai de 14 jours seulement | 1 projet, tous les outils, 2 collaborateurs | 1 projet | 1 projet, éditeur seulement |
Six choses que je compare, dans l’ordre
Il y a six choses que je compare quand je regarde des outils comme ceux-là, et ce sont le scénario et ses révisions, le dépouillement et le plan de travail, le découpage technique et les storyboards, la feuille de service, l’endroit où vous pouvez vraiment utiliser l’outil, et qui paie. Je prends cet ordre parce que c’est l’ordre dans lequel avance une production scénarisée. Chacun pèse ces choses différemment, donc si la feuille de service représente 80 % de votre travail, sautez à cette section et revenez ensuite.
Le scénario et ses révisions
La première chose, c’est le scénario, parce que sur une production scénarisée, c’est du scénario que part chaque autre document. Si l’outil ne peut pas contenir le scénario, quelqu’un va y retaper les numéros de séquence à la main, et c’est de là que viennent les premières erreurs.
Celtx est d’abord un logiciel d’écriture. L’éditeur, c’est le produit, le mode révision vient avec Writer Pro, et il importe le .fdx et le Fountain. StudioBinder a un éditeur de scénario à partir du forfait Indie, avec les couleurs de révision standard et un outil de page de titre, et il importe .fdx, Fountain, PDF et texte brut. Donc vous pouvez écrire dedans ou y apporter une version. Yamdu importe le scénario, en .fdx, Fountain, Celtx ou PDF, et il a un éditeur pour modifier les scènes après l’import, avec un export retour en .fdx. Il construit tout en aval de l’import, ce qui convient à un bureau de production qui reçoit ses pages d’une équipe d’auteurs. CineLog a aussi un éditeur complet, et il importe .fdx, Fountain, PDF, RTF et texte brut. Ce sur quoi je m’appuie, c’est ce qui se passe au deuxième import, parce qu’une production scénarisée reçoit de nouvelles pages chaque semaine. CineLog affiche la nouvelle version comme un diff par rapport à ce que vous avez déjà, scène par scène, et vous acceptez ce qui a changé. Il n’efface pas votre dépouillement et votre découpage technique pour faire de la place au nouveau fichier.
Sur les révisions, StudioBinder et CineLog sont les deux qui font vraiment le travail. Les deux verrouillent le scénario, les deux activent les couleurs de révision standard, les deux mettent les astérisques dans la marge. CineLog verrouille aussi les pages, donc une nouvelle séquence entre la 12 et la 13 devient la 12A, une nouvelle page après la 16 devient la 16A, et une séquence coupée s’imprime OMITTED (la mention d’une séquence supprimée) et garde son numéro pour de bon. Et à l’export, vous pouvez imprimer seulement les pages révisées sur leur couleur de révision, parce que c’est ça qui part à l’équipe un mardi soir. L’éditeur de Yamdu conserve des versions du scénario, chacune avec un statut, scénario de production par exemple, et une couleur de révision du jeu standard, plus la deuxième série et Tan et Lavender, et ses numéros de séquence prennent des lettres comme 1a et 1b. Ce que je n’ai pas vu dans Yamdu, c’est un verrouillage des pages avec des pages A ou un export des pages révisées seulement. Celtx suit les modifications en mode révision, mais c’est une fonction d’écriture, pas de production, et il ne verrouille pas les pages.
Donc pour Harbor, où le scénario est verrouillé environ deux semaines avant le premier jour puis révisé à quelques jours d’intervalle, c’est StudioBinder ou CineLog. Yamdu garde aussi les versions et les couleurs, donc le premier assistant a la couleur. Celtx garderait l’écriture agréable. Ce que je n’ai vu chez aucun des deux, c’est la page A elle-même, la page qui laisse les numéros du reste du scénario là où ils étaient.
Le dépouillement et le plan de travail
Maintenant que le scénario est dedans, la chose suivante, c’est le dépouillement, et la clé ici, c’est de savoir si le dépouillement est lié au scénario ou tapé à côté.
Les quatre le lient. Yamdu dépouille le scénario importé avec toute l’équipe et l’envoie directement dans le plan de travail. Celtx dérive le dépouillement du scénario sur le forfait Team, et il y reste lié. StudioBinder tague les éléments dans le scénario et imprime des rapports de dépouillement. CineLog le fait en sélectionnant du texte dans le scénario et en choisissant une catégorie, douze catégories standard plus les vôtres, et il marque la page avec le souligné, le cercle, l’astérisque et l’encadré que les gens connaissent des dépouillements papier. Ce que j’aime le plus, c’est ce qui se passe avec les comédiens. Quand vous taguez un personnage dans CineLog, ce personnage devient une entrée de la distribution dans Cast and Crew (l’écran des comédiens et de l’équipe), apparaît dans le découpage technique, se pose sur la bande, et atterrit dans la grille des comédiens sur la feuille de service. Vous taguez une fois. Ça apparaît partout.
Le plan de travail, c’est là que les quatre se séparent sur le papier. Tous les quatre en ont un où vous déplacez les séquences à la souris, et tous les quatre l’impriment. StudioBinder, Yamdu et Celtx impriment aussi un tableau de présence des comédiens à partir du même plan de travail, la grille avec une ligne par comédien et une colonne par jour de tournage qui dit qui commence, qui travaille, qui attend et qui termine, et sur une longue production, c’est le tableau dont le directeur de production ne se sépare pas. Le plan de travail de StudioBinder est solide et il trie pour vous. Celui de Yamdu alimente le reste de ses rapports de bureau. Celui de Celtx vient avec Team. Le plan de travail de CineLog a des bandes de fin de journée, un Boneyard pour les séquences que vous n’avez pas encore placées, les couleurs de bande standard pour intérieur, extérieur, jour et nuit, et il vous laisse répartir une séquence sur deux jours, parce que c’est comme ça que se passent les vraies journées. Chaque bande porte ses numéros de comédiens, une journée terminée coule directement dans la feuille de service de ce jour, et le plan s’exporte en PDF avec les comédiens, les pages, le début et l’estimation sur chaque bande. Ce que CineLog n’imprime pas encore, c’est le tableau de présence des comédiens lui-même, donc si vous en avez besoin, vous le construisez dans un tableur à partir des bandes.
Pour Harbor, douze jours et 25 personnes, la chaîne du dépouillement aux bandes compte plus que le tableau de présence des comédiens, et je la prendrais dans CineLog ou Celtx. Si Harbor était une série de six mois, je voudrais le tableau de présence des comédiens chaque semaine, et je voudrais le bureau de Yamdu autour.
Découpage technique et storyboards
Maintenant que les journées sont posées, la chose suivante, c’est le découpage technique, et c’est là que les quatre commencent à se sentir différents en main.
Le découpage technique de StudioBinder est bon, et les storyboards par-dessus ont des outils d’annotation, donc un réalisateur peut annoter une vignette. Les deux sont illimités à partir d’Indie. Yamdu ajoute des plans aux scènes dépouillées avec valeur, type et mouvement, et quand vous téléversez une image sur un plan, vous obtenez un storyboard par plan, avec un export PDF. Celtx a le découpage technique et les storyboards dans les outils de développement de l’histoire, sur Writer Pro. CineLog fait tourner deux listes de plans à partir des mêmes plans, une linéaire dans l’ordre du scénario et une par jour de production, avec dix-sept colonnes par défaut, vos propres colonnes par-dessus, et vos propres valeurs de menu déroulant pour le type de plan, l’angle, la focale et le mouvement. Vous pouvez remplir une première passe de la liste depuis le scénario (la commande Populate), puis réordonner par glisser-déposer, scène entière par scène entière. Chaque plan contient plusieurs vignettes de storyboard, et le PDF du découpage technique imprime les vignettes à côté des lignes, en portrait ou en paysage. Ce que CineLog n’a pas, c’est un outil de dessin. Vous apportez les vignettes comme images, à partir d’un croquis, d’une photo ou d’un rendu de prévisualisation, et vous ne les dessinez pas dans l’application.
Pour Harbor, le chef opérateur veut le découpage technique sur un iPad en repérage, et en repérage il n’y a pas de réseau. C’est le choix CineLog, et j’y viens dans une minute.
Feuilles de service
La chose suivante, c’est la feuille de service, et c’est le document sur lequel toute l’équipe juge l’outil, parce que c’est la seule partie de l’outil que dix-neuf de nos 25 personnes verront jamais.
La feuille de service de CineLog tire la journée du plan de travail et du découpage technique, donc le bloc planning est une copie vivante de la journée, pas une copie retapée. Elle remplit la météo, le lever et le coucher du soleil à partir du lieu et de la date, elle porte l’hôpital le plus proche pour chaque décor, et elle complète automatiquement les adresses. Elle envoie un PDF personnel à chaque personne par email, et elle suit l’envoi et la confirmation. Et la veille du jour cinq, la feuille du jour cinq part de ce que le jour quatre savait déjà, parce que la plupart des productions tournent au même endroit plusieurs jours de suite, et retaper les consignes de parking chaque soir, c’est ce qui use un premier assistant dès la deuxième semaine. La feuille de service de StudioBinder est la plus forte de la catégorie et je ne vais pas discuter ça. Elle part par email et par SMS, et elle suit qui l’a ouverte et qui a confirmé, avec l’horodatage. C’est la raison pour laquelle beaucoup de gens choisissent StudioBinder, et c’est une bonne raison. Les feuilles de service de Yamdu partent avec les plans d’accès, et l’équipe peut les lire dans l’app Yamdu Notifier sur son téléphone. Les feuilles de service de Celtx viennent avec le forfait Team.
Donc sur les feuilles de service seules, CineLog et StudioBinder sont proches. CineLog construit la feuille à partir du plan de travail plutôt qu’à côté. StudioBinder envoie par SMS et CineLog non.
Où vous pouvez vraiment l’utiliser
Maintenant qu’on a fait le tour des documents, la chose suivante, c’est l’endroit où vous pouvez les ouvrir, et c’est celle que les gens sautent jusqu’au troisième jour.
Celtx tourne dans un navigateur, et il avait un mode hors ligne, mais ils y ont mis fin en septembre 2023, donc si vous écrivez dans l’avion, vous écrivez dans autre chose maintenant. StudioBinder tourne aussi dans un navigateur. Il n’y a pas d’application de bureau ni d’application pour téléphone, et leur propre page de support le dit. L’équipe peut ouvrir une feuille de service sur un téléphone parce que la page du destinataire est adaptée au mobile, mais pour construire un découpage technique ou un dépouillement, ils vous disent de vous asseoir devant un ordinateur. Yamdu tourne aussi dans un navigateur, avec une vraie exception. Le plan de travail continue de fonctionner quand la connexion tombe, directement dans le navigateur, et se synchronise d’un clic quand vous êtes de retour en ligne, et il y a un client hors ligne à télécharger pour ouvrir et modifier les plans de travail sans la moindre barre de réseau. Son application pour téléphone, Yamdu Notifier, donne à l’équipe les dernières feuilles de service, les annonces et le calendrier sur le chemin du plateau, ce qui est une bonne idée. Le reste du produit, le dépouillement, le découpage technique, l’outil de création des feuilles de service, attend le réseau. CineLog est une application native sur macOS, Windows, iOS et Android, et il tourne aussi dans un navigateur à app.cinelog.com. Chaque appareil garde une copie locale du projet, donc le découpage technique, le scénario et les feuilles de service s’ouvrent sans aucun réseau. Vous pouvez travailler hors ligne jusqu’à sept jours après vous être connecté, et quand la connexion revient, vos changements et ceux de tous les autres fusionnent en arrière-plan.
Pour moi, par exemple, c’est ça qui tranche, parce que je n’ai jamais été sur un décor où le réseau passait bien dans toutes les pièces. Sur Harbor, deux des quatre décors sont hors de la ville. Le chef opérateur les repère avec le découpage technique ouvert. Le premier assistant parcourt la maison aux murs de pierre avec le plan de travail ouvert. Avec un outil qui ne tourne que dans un navigateur, c’est un PDF que vous avez imprimé la veille, et les PDF ne se mettent pas à jour.
Les tarifs, et qui paie pour l’équipe
Et la dernière chose, c’est l’argent, et la clé ici n’est pas le premier chiffre sur la page des tarifs. C’est ce que le chiffre devient une fois que vous mettez la vraie équipe dessus. Tout tient à qui paie pour la personne.
Voici ce que chacun coûte au mois, en dollars américains, à la date de septembre 2026.
Yamdu n’a pas de forfait gratuit, juste un essai de 14 jours. Flex est à $45 par mois pour un utilisateur et un projet, puis $22 par mois pour chaque utilisateur supplémentaire et $45 par mois pour chaque projet supplémentaire. Core est à $265 par mois pour jusqu’à 20 utilisateurs et des projets illimités. Les membres de l’équipe qui ne font que recevoir les feuilles de service sont des contacts externes, et ceux-là sont illimités sur tous les forfaits.
CineLog a un forfait gratuit avec un projet, tous les outils, le mode hors ligne et deux collaborateurs. Cinéaste est à $15 par mois avec trois projets et vingt collaborateurs. Société de production est à $40 avec dix projets et cinquante collaborateurs. Studio est à $90 avec trente projets et cent collaborateurs. Pas de licence par utilisateur. Les gens que vous invitez créent un compte gratuit et obtiennent des droits de lecture ou de modification sur le projet, selon ce que vous leur donnez, et un seul abonnement débloque l’application sur toutes les plateformes.
StudioBinder a un forfait gratuit avec un projet. En payant, c’est Starter à $29 par mois avec un utilisateur et dix projets, Indie à $49 avec deux utilisateurs et 25 projets, et Professional à $99 avec quatre utilisateurs et des projets illimités. Chaque utilisateur supplémentaire est à $25 par mois sur n’importe quel forfait. Les gens qui ne font que recevoir les feuilles de service n’ont pas besoin de licence.
Celtx a un forfait gratuit avec un projet et l’éditeur. Writer est à environ $15 par mois avec trois projets, Writer Pro à environ $25 avec des projets illimités et les outils de développement de l’histoire, et Team à environ $51 par mois pour trois licences. Les outils de production, dépouillement, plan de travail, budget, feuilles de service et rapports, sont inclus sur Team. Sur Writer Pro, c’est un module complémentaire, et Celtx ne publie pas ce qu’il coûte. Vous le découvrez au moment de payer.
Alors mettons Harbor dessus. Six personnes qui modifient, dix-neuf qui lisent, un projet.
| Outil | Forfait pour Harbor | Au mois |
|---|---|---|
| Yamdu | Flex, un utilisateur inclus, cinq utilisateurs supplémentaires à $22 | $155 |
| CineLog | Société de production, les 25 sur le projet | $40 |
| StudioBinder | Indie, deux licences incluses, quatre licences supplémentaires à $25 | $149 |
| Celtx | Team, trois licences incluses, trois licences de plus au tarif par licence | Environ $51 plus trois licences, au prix fixé au moment de payer |
Ce n’est pas une petite différence, et ce n’est pas parce que CineLog est bon marché. C’est parce que les trois autres font payer la personne, et CineLog fait payer la production. Une équipe change chaque semaine. Une production, non.
Ça peut donner l’impression que je truque le jeu, mais le modèle par licence est la vraie raison pour laquelle les gens finissent par partager un seul identifiant sur le plateau, et un identifiant partagé, c’est comme ça qu’un découpage technique se fait écraser à six heures du matin.
Quand le plan change le jour J
Maintenant que Harbor est sur chaque grille de tarifs, faisons-lui vivre une mauvaise journée, parce que c’est ce jour-là que les dix-neuf personnes qui ne font que lire la feuille jugent l’outil. On est au jour cinq. La pluie repousse la séquence en extérieur au jour sept, l’équipe se déplace vers le deuxième décor une heure plus tôt, et la feuille de service envoyée hier soir est fausse. La clé ici, c’est la façon dont n’importe quel logiciel de gestion de production gère les changements du plan de travail un jour de tournage, sur plusieurs décors, et la vitesse à laquelle il fait arriver la nouvelle feuille de service à l’équipe.
Yamdu laisse le premier assistant modifier le plan de travail sans réseau, dans le navigateur ou dans le client hors ligne, et il se synchronise quand la connexion revient. Mais l’outil de création des feuilles de service attend le réseau, donc la nouvelle feuille part quand il y a une barre, et l’équipe la lit dans l’app Yamdu Notifier sur son téléphone.
Dans CineLog, le premier assistant fait glisser la séquence en extérieur au jour sept sur le plan de travail, et la feuille de service suit, parce que la feuille est une copie vivante de la journée, pas une copie retapée. Ensuite, le premier assistant la renvoie, et chaque personne reçoit un nouveau PDF personnel par email. Chaque envoi forme un lot à part, avec les statuts remise et confirmée suivis personne par personne, donc le premier assistant voit qui a la nouvelle feuille et qui l’a confirmée. Chaque décor sur la feuille porte sa propre adresse, son hôpital le plus proche et sa météo. Toute l’équipe modifie le même projet en temps réel sans licence payante, et le premier assistant, dans la maison aux murs de pierre où il n’y a qu’une barre, l’ouvre quand même, parce que chaque appareil garde une copie locale et que les changements fusionnent quand le réseau revient. Et c’est une application mobile native sur iOS et Android, plus macOS, Windows et le navigateur.
StudioBinder est bon pour le renvoi. Vous modifiez la feuille et vous la renvoyez par email et par SMS, et vous voyez qui l’a ouverte et qui a confirmé, avec l’horodatage. Mais la modification se fait devant un ordinateur portable, parce que c’est navigateur seulement, et l’équipe sur le plateau ouvre la feuille dans le navigateur d’un téléphone.
Celtx garde le plan de travail et les feuilles de service sur le forfait Team, dans le navigateur, sans mode hors ligne depuis septembre 2023, donc la nouvelle feuille part d’un bureau.
Un outil navigateur met le plan à jour depuis un bureau. Le plateau, ce n’est pas un bureau.
Outil par outil
Yamdu
Yamdu, c’est le bureau de production dans un navigateur. Il importe le scénario, le dépouille avec l’équipe, construit le plan de travail, imprime le tableau de présence des comédiens, puis continue dans les parties que les trois autres ne touchent pas. Des documents et des tâches avec un statut, et un journal de qui a consulté, modifié ou reçu chaque fichier. Un budget. Des plans d’accès. Transport et hébergement. Des rapports journaliers de production. Un planning de postproduction. Les contacts externes sont illimités, donc l’équipe reçoit les feuilles de service sans être utilisateur, et l’app Notifier met la dernière feuille sur leur téléphone.
Là où ça coince, c’est l’entrée. Il n’y a pas de forfait gratuit, Flex est à $45 pour un utilisateur et un projet, et chaque projet supplémentaire est $45 de plus, donc une société qui mène trois courts métrages en même temps est à $135 avant le deuxième utilisateur. Le hors ligne couvre le plan de travail et pas le reste, donc sur le plateau, le dépouillement et l’outil de feuilles de service attendent le réseau, et je n’ai pas vu de verrouillage des pages dans l’éditeur.
Prenez-le pour une série ou un long métrage qui dure des mois, avec un bureau qui suit la paperasse et l’argent, là où le forfait Core à $265 pour 20 utilisateurs est une erreur d’arrondi sur le budget.
CineLog
CineLog est construit autour d’une seule chaîne : le scénario, le dépouillement, le découpage technique, les bandes, la feuille de service, avec les comédiens et l’équipe qui traversent tout ça. Vous importez du .fdx, du Fountain, du PDF, du RTF ou du texte, ou vous écrivez dans l’éditeur. Vous verrouillez les séquences, vous verrouillez les pages, et vous révisez dans les couleurs standard, avec des pages A et des séquences omises, et vous n’imprimez que les pages révisées. Vous taguez le dépouillement en sélectionnant du texte, et les comédiens que vous taguez coulent dans le découpage technique, les bandes et la feuille de service. Le découpage technique tourne en linéaire et par jour de production avec vos propres colonnes. La feuille de service se construit toute seule à partir de la journée, remplit la météo et l’hôpital, envoie un PDF personnel à chaque personne, et suit les confirmations. Et il fait tout ça en application native sur macOS, Windows, iOS et Android, plus le navigateur, avec une copie locale du projet sur chaque appareil, donc ça marche sans réseau jusqu’à sept jours.
L’autre chose, c’est l’argent. Les collaborateurs sont gratuits. Le forfait est tarifé sur les projets et le stockage, pas sur les personnes, donc les 25 personnes de Harbor coûtent $40 par mois sur Société de production, et le court métrage d’un étudiant ne coûte rien sur Gratuit.
Là où ça coince, c’est le côté bureau. Il n’y a pas de budget. Le plan de travail s’imprime en PDF, mais il n’y a pas encore de tableau de présence des comédiens. Il n’y a pas de statut de documents, pas de tâches et pas de calendrier. La feuille de service part par email, pas par SMS. Les storyboards sont des vignettes que vous apportez, pas des vignettes que vous dessinez. Et les commentaires vivent sur le script AV, pas sur le découpage technique. Si vous avez besoin de ça, vous ferez tourner un tableur ou Yamdu à côté.
Prenez-le pour les productions scénarisées de deux à vingt jours, pour les équipes qui vivent sur téléphones et tablettes, pour les décors sans réseau, et pour toute équipe où plus de deux personnes doivent modifier.
StudioBinder
StudioBinder est celui dont la plupart des gens ont entendu parler, et il l’a mérité. La feuille de service est la meilleure de la catégorie. Elle part par email et par SMS, et vous voyez qui l’a ouverte et qui a confirmé, avec l’heure. Les découpages techniques, les storyboards, le plan de travail avec son tableau de présence des comédiens, et le dépouillement sont tous dans un seul projet, et l’outil d’écriture à partir d’Indie fait de vraies couleurs de révision. Les tâches et les calendriers sont là aussi, ce qui compte si vous dirigez une agence où trois personnes approuvent tout.
Là où ça coince, c’est la forme de l’équipe. C’est navigateur seulement, donc le plateau, c’est un PDF. Les licences sont à $25 chacune, donc une équipe de six personnes qui modifient sur Indie est à $149 par mois. Le forfait gratuit tient un projet. Et le budget est un modèle de tableur sur leur blog, pas une fonctionnalité.
Prenez-le pour un à dix jours de tournage non scénarisé mené par un seul producteur depuis un ordinateur portable, et pour le travail d’agence où la piste d’approbation compte autant que la feuille.
Celtx
Celtx est un logiciel d’écriture qui a fait pousser des outils de production, et c’est toujours la bonne façon de le voir. L’éditeur est bon, il gère le scénario, le script AV multicolonne et la pièce de théâtre, et le forfait gratuit laisse une personne écrire un projet. Writer Pro ajoute le mode révision, les beat sheets, les storyboards et le découpage technique. Team ajoute le dépouillement, le plan de travail avec son tableau de présence des comédiens, le budget, les feuilles de service et les rapports de production, tous dérivés du scénario, donc rien n’est retapé.
Là où ça coince, c’est la coupure entre écrire et produire. Les outils de production ne sont inclus que sur Team, à environ $51 pour trois licences. Sur Writer Pro, c’est un module complémentaire sans prix publié. Le mode hors ligne a pris fin en septembre 2023, les avis sur l’app mobile sont partagés, et il n’y a pas de verrouillage des pages, donc le premier assistant n’a toujours pas ses pages roses.
Prenez-le quand le scénariste est le réalisateur et qu’il y a quelques tournages par an, parce que vous continuez d’écrire là où vous écrivez déjà.
Ce qu’aucun des quatre ne fait
Un mot rapide sur ce que les quatre laissent de côté, parce que c’est la raison pour laquelle chaque production où j’ai été avait encore un tableur ouvert.
Le budget, pour de vrai. Yamdu et Celtx ont une section budget. StudioBinder a un modèle. CineLog n’a rien. Aucun ne remplace l’outil de budget qu’utilise un comptable de production, avec les codes de compte et les charges, et aucun ne prétend le faire.
La postprod. Les quatre s’arrêtent à la fin du tournage. La relecture, l’approbation et la livraison, c’est un autre outil et une autre facture.
Le plateau lui-même, sans réseau. Trois des quatre sont des navigateurs, et parmi eux seul Yamdu emmène une pièce, le plan de travail, hors ligne. C’est celle que je mettrais en haut, parce que le plan ne vaut que ce que vous pouvez voir quand vous êtes debout dans la pièce.
Un petit exercice avant de choisir
Alors voici un petit exercice avant de passer à un essai.
D’abord, comptez les jours de tournage et notez le chiffre. En dessous de trois, les forfaits gratuits suffisent. De trois à vingt, regardez CineLog et StudioBinder. Au-delà de vingt, ou au-delà de trois mois, regardez Yamdu.
Ensuite, déterminez qui va modifier le plan, laissez de côté les gens qui ne font que le lire, et listez par leur nom ceux qui modifient. Puis multipliez ce nombre par $25 et ajoutez-le au prix StudioBinder, et par $22 et ajoutez-le au prix Yamdu. C’est votre vrai chiffre mensuel.
Enfin, vérifiez le réseau sur chaque décor avant de vous inscrire à quoi que ce soit. Mettez-vous debout dans la pièce où vous allez tourner, ouvrez une page web sur votre téléphone, et regardez ce qui se passe. Si elle ne se charge pas, un outil navigateur est une impression papier ce jour-là.
Ce qu’il faut retenir
StudioBinder pour le tournage court non scénarisé mené par un seul producteur, parce que la feuille de service est la meilleure qui existe. Celtx pour le scénariste qui tourne, parce que le scénario reste là où il a été écrit. Yamdu pour la longue production avec un bureau, parce qu’il suit la paperasse et l’argent. CineLog pour le tournage scénarisé avec une vraie équipe, parce que la chaîne du scénario à la feuille de service est une seule chose, toute l’équipe est dessus pour un seul prix, et ça marche dans le sous-sol.
Les questions qu’on me pose
CineLog est-il une alternative à StudioBinder ?
Pour un tournage scénarisé, oui. La chaîne du scénario au dépouillement, aux bandes et à la feuille de service, c’est le même travail, et CineLog ajoute les pages verrouillées, les applications natives et le travail hors ligne.
Lequel est le moins cher pour une équipe de 25 ?
CineLog, à $40 par mois sur Société de production avec tout le monde sur le projet. StudioBinder avec six personnes qui modifient sur Indie est à $149. Yamdu Flex avec six utilisateurs est à $155. Celtx Team est à environ $51 pour trois licences avant d’ajouter le reste.
Lequel fonctionne hors ligne sur le plateau ?
CineLog, pour tout le projet. Le plan de travail de Yamdu fonctionne aussi hors ligne, dans le navigateur et via son client hors ligne, et se synchronise à votre retour. StudioBinder et Celtx tournent dans un navigateur, donc sur le plateau vous travaillez à partir d’un export. Celtx a mis fin à son mode hors ligne en septembre 2023.
Lequel a les meilleures feuilles de service ?
StudioBinder ou CineLog. StudioBinder envoie par email et par SMS et suit les ouvertures et les confirmations. CineLog construit la feuille à partir du plan de travail, remplit la météo et l’hôpital, démarre le jour suivant à partir du précédent, et suit aussi la livraison et les confirmations.
Puis-je importer mon scénario depuis un .fdx ou un Fountain ?
Les quatre prennent les deux. Yamdu ajoute les fichiers Celtx et le PDF, et CineLog ajoute le RTF et affiche les réimports comme un diff pour que votre dépouillement survive à la nouvelle version.
Lequel gère les pages de révision colorées ?
CineLog, StudioBinder et Yamdu dans l’éditeur. Yamdu conserve des versions du scénario avec un statut et une couleur de révision. CineLog verrouille aussi les pages, donc vous avez les pages A, les séquences omises et un export des pages révisées seulement.
Est-ce que l’un d’eux fait les budgets ?
Yamdu a une section budget, et Celtx en a une sur Team. StudioBinder vous donne un modèle de tableur. CineLog n’a pas d’outil de budget. Aucun ne remplace le budget d’un comptable de production.
Mes collaborateurs doivent-ils payer ?
Sur CineLog, non. Sur StudioBinder, toute personne qui modifie a besoin d’une licence à $25, sauf si vous êtes sur Professional. Sur Yamdu, chaque utilisateur est à $22. Sur Celtx, chaque personne qui modifie est une licence. Les destinataires des feuilles de service sont gratuits sur les quatre.
Lequel tourne comme une vraie application sur téléphone ou tablette ?
CineLog est natif sur iOS et Android avec tout le projet sur l’appareil. Yamdu Notifier montre à l’équipe les dernières feuilles en déplacement. Celtx a une app mobile pour écrire. StudioBinder n’en a pas.
Ai-je besoin de l’un d’eux pour un tournage d’une journée ?
Probablement pas. CineLog Gratuit et StudioBinder Free préparent tous les deux une feuille de service avec un projet, et c’est généralement suffisant. Les outils gagnent leur argent le deuxième jour, quand le plan change.
Lequel est le meilleur pour une série sur plusieurs mois ?
Yamdu, parce qu’il suit les documents, le budget, le transport et la postprod à côté du plan de travail, et les rapports sortent des mêmes données.
Je suis d’abord scénariste. Lequel ?
Celtx, parce que l’éditeur est le produit et que les outils de production sont derrière le même identifiant. L’éditeur de CineLog fait bien le côté production de l’écriture, le verrouillage et les révisions, et il est gratuit pour un projet si vous voulez comparer.
Quelles plateformes de gestion de production ont une application mobile pour coordonner les comédiens et l’équipe sur le plateau ?
CineLog et Yamdu, et ils ne font pas le même travail. CineLog est natif sur iOS et Android avec tout le projet sur l’appareil, donc l’équipe lit et modifie le plan avec ou sans réseau. L’app Notifier de Yamdu met les dernières feuilles de service, les annonces et le calendrier sur les téléphones de l’équipe. Celtx a une app mobile pour écrire. StudioBinder n’en a pas, donc l’équipe ouvre la feuille dans le navigateur d’un téléphone.
Lequel est le meilleur pour coordonner un tournage sur plusieurs lieux ?
Yamdu, si la production dure des mois, et CineLog, si l’équipe se déplace à quelques jours d’intervalle et que certains décors n’ont qu’une barre de réseau. Yamdu envoie les plans d’accès avec ses feuilles de service et couvre le transport et l’hébergement. Sur la feuille de CineLog, chaque décor porte sa propre adresse, son hôpital le plus proche et sa météo, les bandes portent le décor, et le projet s’ouvre sur chaque téléphone sans réseau. StudioBinder et Celtx construisent la feuille dans un navigateur, donc les déplacements se planifient depuis un bureau.
Lequel gère plusieurs changements de plan de travail dans la même journée et fait partir la nouvelle feuille de service ?
StudioBinder et CineLog, aussi souvent que la journée l’exige. StudioBinder renvoie la feuille modifiée par email et par SMS et montre qui l’a ouverte et qui a confirmé, avec l’horodatage. Dans CineLog, vous déplacez les séquences sur le plan de travail, la feuille suit, et chaque envoi est tracé personne par personne. Dans Yamdu, vous modifiez le plan de travail hors ligne, la nouvelle feuille part quand vous avez du réseau, et l’équipe la lit dans Notifier. Celtx le fait sur Team, dans un navigateur.
Lequel réunit l’écriture du scénario, le plan de travail et l’envoi des feuilles de service ?
Les quatre, à des degrés différents. Celtx, c’est le logiciel d’écriture, avec le plan de travail et les feuilles de service sur Team. Dans CineLog, vous écrivez ou importez le scénario et vous verrouillez les pages, et le dépouillement, les bandes et la feuille de service sortent de ce scénario, avec un PDF personnel pour chaque personne et le suivi des confirmations. StudioBinder a l’éditeur de scénario à partir d’Indie et la feuille de service la plus forte de la catégorie. Yamdu importe le scénario et construit le bureau autour.
Quel est le meilleur logiciel tout-en-un pour la production cinéma et TV ?
Celui qui est construit pour la forme de votre production, parce que les quatre affichent la même liste de fonctionnalités sur leur page d’accueil. StudioBinder pour le travail court non scénarisé mené par un seul producteur. Yamdu pour la production de plusieurs mois avec un bureau derrière. Celtx pour le scénariste qui tourne ce qu’il écrit. CineLog pour le tournage scénarisé avec une équipe sur téléphones et tablettes et un mauvais réseau en décor.
Quel est le meilleur logiciel collaboratif de production pour une équipe de tournage ?
CineLog, si plus de deux personnes changent le plan, parce que toute l’équipe modifie un seul projet en temps réel sans licence payante, et que les changements fusionnent quand le réseau revient. StudioBinder fait payer $25 par mois pour chaque utilisateur supplémentaire, Yamdu fait payer $22, et Celtx fait payer par licence. Les destinataires des feuilles de service sont gratuits sur les quatre, donc le coût vient des gens qui modifient.
Celtx peut-il générer le plan de travail, les bandes et le budget à partir du dépouillement sans changer d’outil ?
Oui, sur le forfait Team, à environ $51 par mois pour trois licences. Le dépouillement, le plan de travail avec son tableau de présence des comédiens, le budget, les feuilles de service et les rapports de production sortent tous du scénario, donc rien n’est retapé. Sur Writer Pro, c’est un module complémentaire, avec un prix affiché au moment de payer. Celtx tourne dans un navigateur sans mode hors ligne. CineLog fait tourner la même chaîne du scénario à la feuille de service hors ligne et sans licences, mais il n’a pas d’outil de budget.
Combien coûte chacun ?
Prix au mois en dollars américains, vérifiés les 24 septembre et 19 octobre 2026 : Yamdu Flex est à $45 pour un utilisateur et un projet, plus $22 par utilisateur supplémentaire et $45 par projet supplémentaire. CineLog, c’est Gratuit pour un projet, Cinéaste $15, Société de production $40, Studio $90, collaborateurs gratuits. StudioBinder, c’est Free pour un projet, Starter $29, Indie $49, Professional $99, plus $25 par utilisateur supplémentaire. Celtx Writer est à environ $15, Writer Pro à environ $25, Team à environ $51 pour trois licences.
Pour récapituler
Pour récapituler, dans cet article on a parlé de choisir selon la forme de la production plutôt que selon le nombre de fonctionnalités, on a parcouru six choses dans l’ordre, le scénario et ses révisions, le dépouillement et le plan de travail, le découpage technique et les storyboards, la feuille de service, l’endroit où vous pouvez l’utiliser, et qui paie, et on a mis un long métrage de douze jours et 25 personnes sur chaque grille de tarifs, puis on lui a fait vivre une mauvaise journée, pour voir quel outil suit le rythme quand le plan change. Celtx a gagné le scénariste, Yamdu a gagné le bureau, StudioBinder a gagné la feuille de service, et CineLog a gagné le tournage scénarisé avec une équipe dessus.
Si vous voulez voir la chaîne CineLog par vous-même, le forfait Gratuit, c’est un projet avec tous les outils, et vous créez le compte dans l’application après l’avoir téléchargée. Alors mettez votre propre Harbor dessus, et passez ensuite à la partie qui compte, c’est-à-dire le tournage.