On compare Movie Magic Scheduling et CineLog parce que les deux transforment un scénario en fiches de dépouillement et en plan de travail, et parce que tous ceux qui sont passés par une équipe de mise en scène ont un tableau Movie Magic dans la tête. C’est le logiciel de plan de travail sur lequel la DGA, le syndicat des réalisateurs américains, a donné des séminaires, celui dont chaque logiciel de scénario sait écrire le fichier d’export, et celui qu’une production financée s’attend à recevoir. Donc la question n’est pas de savoir s’il marche. Ce que j’aime faire, d’habitude, c’est partir de la forme de la production, parce qu’une production de studio avec une licence de planification au bureau de production et un long métrage de douze jours où le premier assistant réalisateur, le réalisateur et le chef opérateur (directeur de la photographie) trimballent le plan de travail sur leur téléphone perdent des choses à des endroits complètement différents. Donc si vous êtes arrivé ici en cherchant une alternative à Movie Magic Scheduling, ou un logiciel comme Movie Magic Scheduling, voici la réponse longue.
Une chose avant de commencer. Tout ce qui suit a été vérifié le 2 novembre 2026. Le côté CineLog dans l’app elle-même, version 1.5.6. Le côté Movie Magic sur la boutique d’Entertainment Partners, ses pages de support et le manuel de la version 10, qui est la version en vente aujourd’hui, depuis que l’ancienne version 6 a atteint la fin de son support le 31 décembre 2025. Les prix viennent de la boutique EP ce jour-là. Les deux outils livrent des changements tous les mois, donc lisez chaque chiffre comme juste à cette date et revérifiez les pages de tarifs avant de décider.
En bref
CineLog est le bon choix quand le plan de travail est un maillon d’une chaîne que l’équipe fait tourner ensemble. Quand le scénario est écrit, verrouillé et révisé dans le même projet que le tableau. Quand le dépouillement numérote le casting et que ce numéro arrive tout seul sur la bande et dans la feuille de service (FDS). Quand le découpage technique du chef opérateur et le tableau du premier assistant partagent les mêmes jours. Quand chaque personne reçoit sa propre feuille de service avec un statut dessus. Et quand l’équipe est sur des téléphones et des tablettes sans réseau, parce que CineLog est une app native sur chaque plateforme et que personne n’achète de licence.
Movie Magic Scheduling, c’est le logiciel de plan de travail. Vous importez le scénario ou un export tagué depuis votre logiciel d’écriture, il crée une fiche de dépouillement par séquence avec vingt-quatre catégories, vous construisez le tableau, avec des sous-tableaux pour les unités et les épisodes, et le tableau de présence des comédiens (day out of days), le plan de travail en une ligne (one-liner) et le planning de tournage s’impriment depuis là. Depuis mars 2026, plusieurs personnes peuvent travailler sur le même plan de travail en même temps, chacune sur sa propre licence. Il tourne sur macOS et Windows, il fonctionne hors ligne, et il ne fait rien avant le dépouillement et rien après le tableau. Le budget est un produit à part, et les feuilles de service ne sont à personne.
Ces deux paragraphes, c’est l’article. Tout ce qui suit, c’en est la raison.
Mettons une vraie production sur la table
Pour ne pas parler dans l’abstrait, inventons-en une. Appelons-la Harbor. C’est un long métrage de fiction, environ 90 pages, douze jours de tournage, une équipe de 25. Quatre décors, dont deux hors de la ville, là où les téléphones tombent à une barre de réseau. Six personnes ont besoin de modifier des choses dans le plan de travail. Ce sont le réalisateur, le premier assistant, le chef opérateur, le producteur, la scripte et le chef décorateur. Les dix-neuf autres ont besoin de recevoir une feuille de service chaque soir et de l’ouvrir le matin. On reviendra sur Harbor dans chaque section, parce que les chiffres ne veulent dire quelque chose que sur une vraie équipe.
Quand CineLog est le bon choix
| Forme de production | Pourquoi CineLog |
|---|---|
| Un tournage de fiction de deux à vingt jours, comme Harbor | Scénario, dépouillement, bandes, découpage technique et feuilles de service forment une seule chaîne dans un seul projet. Movie Magic, c’est le tableau, et rien que le tableau. |
| Un scénario qui continue de changer après le verrouillage | Numéros de séquence et pages verrouillés, pages A, séquences OMITTED (la mention d’une séquence supprimée), astérisques et un PDF des seules pages révisées, avec un diff scène par scène quand la nouvelle version arrive. |
| Une feuille de service qui doit partir ce soir | Construite depuis le jour du plan de travail, avec la météo, les heures de soleil et l’hôpital dessus, envoyée à chaque personne avec les statuts remise, ouverte, confirmée et non remise. |
| Une équipe sur téléphones et tablettes là où le réseau tombe | Apps natives sur iOS et Android avec tout le projet sur l’appareil, modifiable jusqu’à sept jours hors ligne. |
| Six personnes qui modifient le plan de travail | Pas de licences. Sur Movie Magic, chaque collaborateur a besoin de sa propre licence active. |
Face à face
Les prix sont en dollars américains, depuis la boutique Entertainment Partners, vérifiés le 2 novembre 2026.
| Movie Magic Scheduling 10 | CineLog | |
|---|---|---|
| Logiciel de scénario intégré | Non | Oui |
| Import du scénario | .fdx, .sex, Movie Magic Screenwriter | .fdx, Fountain, PDF, RTF, texte, avec un diff à la réimportation |
| Nouvelle version du scénario | L’import crée de nouvelles fiches de dépouillement | Diff scène par scène, le dépouillement et le découpage technique survivent |
| Pages verrouillées et couleurs de révision | Non, le scénario vit ailleurs | Oui, verrouillage des séquences et des pages, pages A, séquences omises, export des seules pages révisées |
| Dépouillement | Oui, une fiche par séquence, 24 catégories plus les vôtres, des numéros d’identification (board IDs) pour le casting | Oui, tagué depuis le texte du scénario dans douze catégories, casting numéroté pour vous |
| Plan de travail | Oui, tableaux et sous-tableaux pour les unités et les épisodes, un boneyard pour les bandes non placées, des bannières, des fins de journée par huitièmes, des conflits entre tableaux | Oui, avec des fins de journée, un boneyard, des séquences réparties sur deux jours et un PDF du tableau |
| Tableau de présence des comédiens | Oui, avec les règles d’attente (hold) et de dernier jour (drop) | Pas encore de rapport |
| Rapports | Onze, plus une version verticale du plan de travail en une ligne | PDF du tableau, PDF de dépouillement, PDF du découpage technique, PDF de feuille de service |
| Budget | Un produit à part, au même prix | Non |
| Découpage technique et storyboards | Non, seulement des images de référence sur les éléments | Oui, dans l’ordre du scénario et par jour de tournage, plusieurs vignettes par plan |
| Feuilles de service | Non, un rapport de dépouillement groupé par jour de tournage | Oui, depuis le jour du plan de travail, envoyées à chaque personne avec suivi |
| Script AV | Non | Oui, avec un lien de relecture client |
| Fonctionne hors ligne | Oui, sur l’ordinateur, l’édition des plans de travail partagés se met en pause hors ligne | Oui, chaque outil, jusqu’à sept jours |
| Applications natives | macOS et Windows, pas de navigateur, pas de téléphone ni de tablette | macOS, Windows, iOS, Android, plus le navigateur |
| Qui paie | Chaque collaborateur a besoin d’une licence active | Un seul abonnement, les collaborateurs sont gratuits |
| Prix | $42.99 par mois, ou $24.99 par mois facturé à l’année soit $299.88, par licence, tarif académique $125.88 par an, pas de forfait gratuit ni d’essai | Forfait Gratuit, puis $15, $40 ou $90 par mois |
Six choses que je compare, dans l’ordre
Il y a six choses que je compare quand je regarde des outils comme ceux-là, et ce sont le scénario et ses révisions, le dépouillement et le plan de travail, le découpage technique et les storyboards, la feuille de service, l’endroit où vous pouvez vraiment utiliser l’outil, et qui paie. Je vais dans cet ordre parce que c’est l’ordre dans lequel avance une production de fiction. Chacun pèse ces choses différemment, donc si le tableau représente 80 % de votre travail, sautez à cette section et revenez ensuite, parce que c’est la section de Movie Magic.
Le scénario et ses révisions
La première chose, c’est le scénario, parce que sur une production de fiction, c’est du scénario que part tout autre document.
Movie Magic ne contient pas le scénario. Il prend un .fdx et lit les intitulés de scène et les personnages qui parlent, ou il prend un fichier .sex, l’export qu’un logiciel d’écriture produit une fois le scénario tagué là-bas, et il importe les éléments tagués. Chaque import crée de nouvelles fiches de dépouillement à la fin du boneyard. Le manuel ne décrit aucun moyen de mettre à jour les fiches que vous avez déjà quand une version révisée arrive, pas de suivi des révisions, pas de gestion des séquences omises, et bien sûr pas de couleurs ni de verrouillage des pages, parce que c’est le travail du logiciel d’écriture. La façon dont une production sous Movie Magic gère les révisions, c’est que le premier assistant lit les pages roses et corrige les fiches à la main, et la plupart des premiers assistants sont rapides à ça.
CineLog a un éditeur complet, et il importe .fdx, Fountain, PDF, RTF et texte brut. Ce sur quoi je m’appuie, c’est ce qui se passe à la deuxième importation, parce qu’une production de fiction reçoit de nouvelles pages chaque semaine. CineLog affiche la nouvelle version comme un diff par rapport à ce que vous avez déjà, scène par scène, et vous acceptez ce qui a changé. Il n’efface pas votre dépouillement et votre découpage technique pour faire de la place au nouveau fichier. Et une fois le scénario verrouillé, il fait ce qu’une vraie production attend. Une nouvelle séquence entre la 12 et la 13 devient 12A, une nouvelle page après la 16 devient 16A, et une séquence coupée s’imprime en OMITTED et garde son numéro pour de bon. Chaque tour de révision reçoit sa couleur, les lignes modifiées reçoivent leurs astérisques dans la marge, et vous pouvez exporter seulement les pages révisées dans cette couleur, parce que c’est ça qui part à l’équipe un mardi soir.
Donc pour Harbor, où le scénario est verrouillé environ deux semaines avant le premier jour puis révisé tous les deux ou trois jours, CineLog porte le dépouillement à travers chaque version tout seul. Sur Movie Magic, le dépouillement vit dans une app et le scénario dans une autre, et le premier assistant fait le pont.
Le dépouillement et le plan de travail
Maintenant que le scénario est là, la chose suivante, c’est le dépouillement et le plan de travail, et c’est le terrain de Movie Magic, alors rendons-lui ce qui lui est dû.
Une fiche de dépouillement Movie Magic, c’est la fiche de dépouillement, avec les huitièmes de page, le jour scénario, le temps de tournage, et vingt-quatre catégories, du casting et des figurants aux effets visuels et aux notes, en passant par les véhicules, les accessoires, les costumes et les effets spéciaux, plus les vôtres. Les éléments reçoivent des numéros d’identification (board IDs), donc le casting est numéroté et les numéros se verrouillent, et les éléments liés se suivent. Le tableau fait des choses qu’un outil plus petit ne fait pas. Les sous-tableaux font tourner la première et la seconde unité, ou des blocs d’épisodes, côte à côte, et un conflit apparaît quand le même comédien est sur deux d’entre eux le même jour. Les fins de journée se placent par huitièmes ou par temps de tournage. Les bandes affichent quatre lignes de ce que vous voulez. Le tableau de présence des comédiens fait la différence entre un jour d’attente (hold) et un dernier jour (drop), le calendrier connaît les jours de voyage et les essayages, et onze types de rapports s’impriment depuis les mêmes données, jusqu’aux totaux par catégorie et par jour. Depuis mars, plusieurs licences peuvent travailler sur un même plan de travail en même temps, avec un historique de qui a changé quoi. Ce que le tableau ne fait pas, c’est répartir une séquence sur deux jours en la gardant une seule séquence. Vous créez une deuxième fiche pour la partie restante.
CineLog fait le dépouillement en sélectionnant du texte dans le scénario et en choisissant une des douze catégories, et il marque la page avec le soulignement, le cercle, l’astérisque et l’encadré que les gens connaissent des dépouillements papier. Ce que j’aime le plus, c’est ce qui se passe avec le casting. CineLog tague chaque personnage sur chaque réplique qu’il dit, donne à chacun une entrée talent numérotée, et ce numéro se pose sur la bande et atterrit dans la grille casting de la feuille de service. Vous taguez une fois. Ça apparaît partout. Le plan de travail a des fins de journée, un boneyard pour les séquences que vous n’avez pas encore placées, les couleurs de bande standard, et il vous laisse répartir une séquence sur deux jours, parce que c’est comme ça que se passent les vraies journées. Une journée terminée alimente directement la feuille de service de ce jour, et le tableau s’exporte en PDF. Ce que CineLog n’a pas, c’est le rapport de tableau de présence des comédiens, les sous-tableaux, la vérification des conflits entre unités, ou les onze rapports.
Pour Harbor, une unité et douze jours, les deux tableaux font le travail. Si Harbor était deux unités et huit épisodes, c’est pour ça que Movie Magic a été construit, et je ne vais pas discuter. Le tableau de CineLog est relié à un découpage technique et à une feuille de service, et ce sont les deux sections suivantes.
Découpage technique et storyboards
Maintenant que les journées sont posées, la chose suivante, c’est le découpage technique, et celle-là est courte.
Movie Magic n’a ni découpage technique ni storyboards. Depuis août 2026, vous pouvez attacher des images à un élément ou à une séquence, une photo de repérage, une référence costume, une vignette de storyboard, et une image s’imprime sur le rapport d’éléments. C’est une référence, et ce n’est pas un découpage technique. Le document du chef opérateur vit dans un autre outil.
CineLog fait tourner deux découpages techniques à partir des mêmes plans, un linéaire dans l’ordre du scénario et un par jour de tournage, avec dix-sept colonnes par défaut, vos propres colonnes en plus, et vos propres valeurs de liste déroulante pour le type de plan, l’angle, l’optique et le mouvement. Vous pouvez remplir la première passe de la liste depuis le scénario puis réordonner par glisser-déposer, des scènes entières à la fois. La colonne Cast & Crew (casting et équipe) montre le casting avec les mêmes numéros que le plan de travail, donc un coup d’œil vous dit qui est dans le plan. Chaque plan contient plusieurs vignettes de storyboard, et le PDF du découpage technique imprime les vignettes à côté des lignes. Ce que CineLog n’a pas, c’est un outil de dessin. Vous importez les vignettes comme images, depuis un croquis, une photo ou un rendu de prévisualisation.
Pour Harbor, le chef opérateur veut le découpage technique sur un iPad au repérage, dans l’ordre de demain, avec les numéros de casting du tableau dessus. C’est CineLog, parce que sur Movie Magic, la liste du chef opérateur et le tableau du premier assistant ne se rencontrent jamais.
Feuilles de service
La chose suivante, c’est la feuille de service, et c’est le document sur lequel toute l’équipe juge l’outil, parce que c’est la seule partie que dix-neuf de nos 25 personnes verront jamais.
Movie Magic ne fait pas de feuille de service, et il n’a jamais prétendu le faire. Ce qui s’en rapproche le plus, ajouté en juillet 2026, c’est un rapport de dépouillement groupé par jour de tournage, qui imprime les séquences du jour dans l’ordre de tournage avec les éléments dessous, et il est pensé comme point de départ d’une feuille de service faite ailleurs. Il n’a pas d’heures de convocation, pas de météo, pas d’hôpital et aucun moyen d’envoi. Entertainment Partners vend la distribution via un produit à part, Scenechronize, qui envoie les documents par email en fichiers individuels, les filigrane et garde une piste d’audit, et son prix passe par un appel commercial. Le constructeur de la feuille, c’est quelqu’un d’autre. Tous les autres outils de feuille de service de cette catégorie annoncent qu’ils importent un tableau Movie Magic pour cette raison.
La feuille de service de CineLog tire la journée du plan de travail et du découpage technique, donc le bloc de planning est une copie vivante de la journée et pas une version retapée, et la grille casting porte les numéros que le dépouillement a donnés au casting. Elle remplit la météo, le lever et le coucher du soleil depuis le lieu et la date, elle reprend l’hôpital le plus proche et le parking que vous avez enregistrés pour chaque décor, et elle complète les adresses automatiquement. Elle envoie un PDF personnel à chaque personne par email, et pour chaque personne vous voyez remise, ouverte, confirmée ou non remise. Et la veille du jour cinq, la feuille du jour cinq part de ce que le jour quatre savait déjà, parce que la plupart des productions tournent au même endroit plusieurs jours de suite, et retaper les notes de parking chaque soir, c’est la partie qui use un premier assistant dès la deuxième semaine.
Pour Harbor, ça fait douze feuilles. Sur CineLog, elles sortent du tableau. Sur Movie Magic, elles sortent d’un rapport, dans un troisième outil, et le premier assistant exporte le tableau à chaque changement.
Là où vous pouvez vraiment l’utiliser
Maintenant qu’on a fait le tour des documents, la chose suivante, c’est l’endroit où vous pouvez les ouvrir, et ici Movie Magic a la moitié des points.
Movie Magic Scheduling 10 est une vraie application de bureau pour macOS et Windows, connectée avec un compte EP, avec le plan de travail enregistré sur la machine et sauvegardé dans le cloud d’EP par défaut. Le travail hors ligne est entièrement pris en charge pour votre propre fichier, et les changements se synchronisent quand vous vous reconnectez. Sur un plan de travail partagé, l’édition se met en pause pendant que vous êtes hors ligne, pour que personne n’écrase personne. Ce qu’il n’a pas, c’est une version navigateur, une app téléphone ou une app tablette. La seule app EP sur l’App Store, c’est Scenechronize. Le tableau vit sur l’ordinateur portable, et sur le plateau, c’est une impression papier.
CineLog est une app native sur macOS, Windows, iOS et Android, et il tourne aussi dans un navigateur sur app.cinelog.com. Chaque appareil garde une copie locale du projet, donc le découpage technique, le scénario et les feuilles de service s’ouvrent sans aucun réseau. Vous pouvez travailler hors ligne jusqu’à sept jours après vous être connecté, et quand la connexion revient, vos changements et ceux de tous les autres fusionnent en arrière-plan.
Pour moi, par exemple, c’est celle-là qui tranche, parce que je n’ai jamais été sur un décor où le réseau passait bien dans toutes les pièces. Sur Harbor, deux des quatre décors sont hors de la ville. Le chef opérateur les repère avec le découpage technique ouvert sur un iPad. Le premier assistant parcourt la maison aux murs de pierre avec le plan de travail ouvert sur un téléphone et déplace la première séquence de demain à l’après-midi, sur place. Movie Magic vous donne ça au bureau. CineLog vous donne ça dans la maison.
Les tarifs, et qui paie pour l’équipe
Et la dernière chose, c’est l’argent, et la clé ici, ce n’est pas le premier chiffre de la page de tarifs. C’est ce que ce chiffre devient une fois que vous mettez la vraie équipe dessus. Tout tient à qui paie pour la personne.
Movie Magic Scheduling 10 est un abonnement par licence. Au mois, c’est $42.99, soit $515.88 par an. Facturé à l’année, c’est $24.99 par mois, $299.88 par an, avec un engagement de douze mois, et les licences supplémentaires sont à $299.88 par an chacune. Le tarif académique est à $125.88 par an avec un justificatif d’inscription. Il n’y a pas de forfait gratuit et pas d’essai. Movie Magic Budgeting est un abonnement à part, aux mêmes prix. Et la collaboration arrivée en mars fonctionne de licence à licence : la page de support d’EP dit que chaque collaborateur a besoin d’une licence active et d’un compte EP, et les gens qui n’en ont pas reçoivent des PDF. L’ancienne licence perpétuelle de la version 6 a disparu de la boutique.
CineLog a un forfait Gratuit avec un projet, tous les outils, le mode hors ligne et deux collaborateurs. Cinéaste est à $15 par mois avec trois projets et vingt collaborateurs. Société de production est à $40 avec dix projets et cinquante collaborateurs. Studio est à $90 avec trente projets et cent collaborateurs. Pas de licence par utilisateur. Les gens que vous invitez créent un compte gratuit et reçoivent des droits de lecture ou de modification sur le projet, selon ce que vous leur donnez, et un seul abonnement débloque l’app sur toutes les plateformes.
Alors mettons Harbor dessus. Six personnes qui modifient, dix-neuf qui lisent, un projet.
| Outil | Forfait pour Harbor | Par mois |
|---|---|---|
| Movie Magic Scheduling | Six licences, facturées à l’année | $149.94, ou $257.94 au mois |
| CineLog | Société de production, les 25 sur le projet | $40 |
Ce n’est pas une petite différence, et ce n’est pas parce que CineLog est bon marché. C’est parce que Movie Magic fait payer la personne devant le tableau, et CineLog fait payer la production. Sur une production de studio, une seule licence de planification au bureau est la bonne forme, et ça fait $24.99 par mois. Sur Harbor, six personnes modifient le plan de travail, et le nombre de licences les suit.
Ce qu’aucun des deux ne fait
Un mot rapide sur ce que les deux laissent de côté, parce que c’est la raison pour laquelle chaque production sur laquelle j’ai été avait encore un tableur ouvert.
Le budget, dans la même app. Celui de Movie Magic est un deuxième produit et un deuxième abonnement. CineLog n’en a pas.
L’envoi par SMS. Aucun des deux n’envoie quoi que ce soit par SMS. Movie Magic n’envoie rien du tout, et CineLog envoie par email.
La postproduction. Les deux s’arrêtent au clap de fin. La relecture, la validation et la livraison, c’est un outil à part et une facture à part.
Un petit exercice avant de choisir
Alors voici un petit exercice avant de passer à un essai.
D’abord, comptez les unités et les épisodes. Si la réponse est plus d’un pour l’un ou l’autre, les sous-tableaux de Movie Magic et ses conflits entre tableaux sont la raison pour laquelle c’est le standard, et CineLog ne les a pas. Si la réponse est un et un, continuez.
Ensuite, comptez les personnes qui vont modifier le plan de travail, et laissez de côté celles qui ne font que le lire. Puis multipliez ce nombre par $24.99. C’est votre vrai chiffre mensuel Movie Magic, facturé à l’année. Sur CineLog, le nombre à multiplier est zéro.
Enfin, notez d’où viendra la feuille de service. Si la réponse est un troisième outil qui importe le tableau, ajoutez le prix de cet outil et l’export à chaque changement du tableau. Sur CineLog, la feuille, c’est le tableau.
Ce qu’il faut retenir
Movie Magic Scheduling est le tableau sur lequel tourne l’industrie, avec des sous-tableaux, des conflits et un tableau de présence des comédiens que CineLog n’a pas, et c’est le fichier qu’une production financée s’attend à recevoir. CineLog est le bon choix pour le tournage de fiction avec une vraie équipe, parce que le scénario, le tableau, le découpage technique et la feuille de service sont un seul projet, chaque personne reçoit sa propre feuille avec un statut dessus, toute l’équipe est dessus pour un seul prix, et ça marche aussi sur un téléphone dans la cave. Voilà pour Movie Magic Scheduling face à CineLog.
Les questions qu’on me pose
CineLog est-il une alternative à Movie Magic Scheduling ?
Pour le dépouillement et le tableau sur un tournage à une seule unité, oui, et CineLog ajoute autour le logiciel de scénario, le découpage technique, les feuilles de service et des apps natives hors ligne. Pour un plan de travail multi-unités ou de série avec un tableau de présence des comédiens et onze rapports, c’est ce que Movie Magic fait et que CineLog ne fait pas.
Lequel est le moins cher pour une équipe de 25 ?
CineLog, à $40 par mois sur Société de production avec tout le monde sur le projet. Movie Magic est à $24.99 par mois par licence facturée à l’année, donc six personnes qui modifient, ça fait $149.94, et ceux qui lisent reçoivent des PDF.
Lequel fonctionne hors ligne sur le plateau ?
Les deux fonctionnent hors ligne, à des endroits différents. Movie Magic fonctionne hors ligne sur l’ordinateur portable, et les plans de travail partagés mettent l’édition en pause jusqu’à ce que vous vous reconnectiez. CineLog fonctionne hors ligne sur chaque appareil, téléphones et tablettes compris, pour chaque outil, jusqu’à sept jours.
Movie Magic Scheduling fait-il des feuilles de service ?
Non. Il imprime un rapport de dépouillement groupé par jour de tournage comme point de départ, et EP vend la distribution à part via Scenechronize. CineLog construit la feuille depuis le jour du plan de travail et l’envoie à chaque personne avec un suivi de livraison et de confirmation.
Puis-je importer mon scénario depuis .fdx ou Fountain ?
CineLog prend .fdx, Fountain, PDF, RTF et texte brut, et affiche les réimportations comme un diff pour que votre dépouillement survive à la nouvelle version. Movie Magic prend les fichiers .fdx, .sex et Movie Magic Screenwriter, et chaque import crée de nouvelles fiches.
Lequel gère les pages de révision colorées ?
CineLog. Il verrouille les numéros de séquence et les pages, vous donne des pages A et des séquences OMITTED, colore chaque tour de révision et exporte les seules pages révisées. Movie Magic ne contient pas le scénario.
Lequel imprime un tableau de présence des comédiens ?
Movie Magic, avec les règles de hold et de drop et un résumé. CineLog n’imprime pas encore ce rapport.
Mes collaborateurs doivent-ils payer ?
Sur CineLog, non. Ils créent un compte gratuit et reçoivent les droits que vous leur donnez. Sur Movie Magic, chaque collaborateur sur un plan de travail partagé a besoin d’une licence active et d’un compte EP.
Lequel tourne comme une vraie app sur un téléphone ou une tablette ?
CineLog est natif sur iOS et Android avec tout le projet sur l’appareil. Movie Magic Scheduling tourne seulement sur macOS et Windows.
Puis-je passer de Movie Magic Scheduling à CineLog ?
Oui. Importez le scénario dans CineLog en .fdx, Fountain ou PDF. CineLog ne lit pas les fichiers .mmsx ni .msd, donc le dépouillement se retague sur la page, avec le casting numéroté pour vous, et le tableau se reconstruit par glisser-déposer à partir des bandes que CineLog crée. Les contacts arrivent depuis un tableur.
Pour récapituler
Pour récapituler, dans cet article on a parlé de choisir selon la forme de la production plutôt que le nombre de fonctionnalités, on a passé six choses en revue dans l’ordre, le scénario et ses révisions, le dépouillement et le plan de travail, le découpage technique et les storyboards, la feuille de service, l’endroit où vous pouvez l’utiliser, et qui paie, et on a mis un long métrage de douze jours et 25 personnes sur les deux grilles de tarifs. Movie Magic est le tableau pour le bureau de production, par licence, sur un bureau. CineLog est la chaîne pour l’équipe, de la première version à la dernière feuille de service, sur n’importe quel appareil, pour un seul prix.
Si vous voulez voir la chaîne CineLog par vous-même, le forfait Gratuit, c’est un projet avec tous les outils, et vous créez le compte dans l’app après l’avoir téléchargée. Alors mettez-y votre propre Harbor, puis passez à la partie qui compte, c’est-à-dire le tournage.