Dramatify et CineLog partent tous les deux d’un scénario et finissent sur une feuille de service (FDS), avec un plan de travail entre les deux, alors on les met côte à côte. Mais Dramatify a grandi à la télévision, avec des conducteurs en direct, cinq unités sur un seul plan de travail et un bureau de production derrière, et CineLog a grandi sur des tournages de fiction où le réalisateur, le premier assistant réalisateur et le chef opérateur (directeur de la photographie) se baladent avec le plan sur leur téléphone. Donc la liste des fonctionnalités vous en dit moins que la forme de votre production. Ce que j’aime faire en général, c’est choisir d’après cette forme, parce qu’une saison de télé avec un plateau de studio et un long métrage de douze jours avec une équipe de 25 perdent des choses à des endroits complètement différents. Donc si vous êtes arrivé ici en cherchant une alternative à Dramatify, ou un logiciel comme Dramatify, voici la réponse longue.
Une chose avant de commencer. Tout ce qui est ici a été vérifié le 2 novembre 2026. Le côté CineLog dans l’application elle-même, version 1.5.6. Le côté Dramatify sur leur propre site et leur base de connaissances, 399 pages en tout, et les prix sur leurs pages de forfaits, qui affichent des dollars américains à un visiteur aux États-Unis et des euros à tous les autres. Les deux outils livrent des changements tous les mois, alors lisez chaque chiffre comme exact à cette date et revérifiez les pages de tarifs avant de décider.
En bref
CineLog est le bon choix pour le tournage de fiction où le plan sort du bureau. Quand le chef opérateur a besoin d’un découpage technique et de storyboards à côté du plan de travail, parce que Dramatify n’a ni l’un ni l’autre pour la fiction. Quand le scénario est verrouillé et que les révisions demandent des pages A, des séquences OMITTED (la mention d’une séquence supprimée) et des pages de révision colorées. Quand l’équipe est sur des téléphones et des tablettes sans réseau, et qu’elle doit modifier le plan sur place, pas seulement le lire. Et quand six personnes modifient et que vous préférez payer pour la production plutôt que pour chacune d’elles, parce que sur CineLog personne n’achète de licence.
Dramatify est un bureau de production dans un navigateur, conçu pour la télévision. Il écrit le scénario scène par scène, fait le dépouillement par département, planifie jusqu’à cinq unités sur un seul tableau, imprime le tableau de présence des comédiens (day out of days), découpe les sides de chaque jour (les pages du scénario à tourner ce jour-là), et construit la feuille de service à partir du plan de travail. Côté télé, il gère le conducteur, les cue cards et le prompteur pour les émissions en direct, un travail que CineLog ne fait pas du tout. Il est facturé à la licence, avec un minimum de trois ou cinq licences, et l’équipe qui ne fait que lire ne paie rien.
Ces deux paragraphes, c’est l’article. Tout ce qui suit, c’est la raison.
Mettons une vraie production sur la table
Pour ne pas parler dans l’abstrait, inventons-en une. Appelons-la Harbor. C’est un long métrage de fiction, environ 90 pages, douze jours de tournage, une équipe de 25. Quatre lieux de tournage, dont deux hors de la ville, là où le téléphone tombe à une barre. Six personnes doivent pouvoir modifier le plan. C’est le réalisateur, le premier assistant, le chef opérateur, le producteur, la scripte et le chef décorateur. Les dix-neuf autres doivent recevoir une feuille de service chaque soir et l’ouvrir le matin. On reviendra à Harbor dans chaque section, parce que les chiffres n’ont de sens que sur une vraie équipe.
Quand CineLog est le bon choix
| Forme de la production | Pourquoi CineLog |
|---|---|
| Un tournage de fiction de deux à vingt jours, comme Harbor | Scénario, dépouillement, bandes, découpage technique et feuilles de service forment une seule chaîne, et toute l’équipe est dessus pour un seul prix. |
| Un chef opérateur qui veut le découpage technique à côté du plan de travail | Un découpage technique dans l’ordre du scénario et par jour de tournage, avec des vignettes de storyboard sur chaque plan. Dramatify n’a pas de découpage technique pour la fiction. |
| Un scénario qui continue de changer après le verrouillage | Numéros de séquences et pages verrouillés, pages A, séquences OMITTED, astérisques et un PDF des seules pages révisées, au lieu de lettrer les séquences à la main. |
| Une équipe qui modifie sur le plateau, pas seulement qui lit | Des applications natives sur iOS et Android avec tout le projet sur l’appareil, modifiable jusqu’à sept jours hors ligne. |
| Six personnes qui modifient sur une seule production | Pas de licences. Sur Dramatify, chaque personne qui modifie est une licence payante et le plus petit forfait fiction avec feuilles de service commence à cinq. |
Face à face
Les prix sont en dollars américains, par mois, tels qu’affichés à un visiteur aux États-Unis, facturés à l’année, vérifiés le 2 novembre 2026. La facturation mensuelle de Dramatify est plus chère, et les prix en euros diffèrent.
| Dramatify | CineLog | |
|---|---|---|
| Écriture du scénario | Oui, scène par scène | Oui |
| Import de scénario | .fdx seulement | .fdx, Fountain, PDF, RTF, texte, avec les différences affichées à la réimportation |
| Nouvelle version du scénario | La réimportation remplace les scènes et signale celles qui ont changé | Différences scène par scène, le dépouillement et le découpage technique survivent |
| Pages verrouillées et couleurs de révision | Couleurs de révision par scène, lettres de séquence et OMITTED tapés à la main, pas de verrouillage des pages | Oui, verrouillage des séquences et des pages, pages A, séquences omises, export des seules pages révisées |
| Dépouillement | Oui, fiches par séquence, permissions par département, assistance IA | Oui, balisé depuis le texte du scénario, rôles numérotés pour vous |
| Plan de travail | Oui, jusqu’à cinq unités, variantes, séquences scindées, tableau de présence des comédiens | Oui, avec des séparateurs de jours, une réserve, des séquences scindées et un PDF du tableau, pas encore de tableau de présence des comédiens |
| Sides | Oui, par jour et par unité | Non |
| Découpage technique | Non, seulement pour les conducteurs multicaméras | Oui, dans l’ordre du scénario et par jour de tournage, dix-sept colonnes plus les vôtres |
| Storyboards | Une image par scène AV | Oui, plusieurs vignettes par plan, pas d’outil de dessin |
| Feuilles de service | Oui, depuis le plan de travail, une par unité et par jour, météo, lever et coucher du soleil | Oui, depuis le jour du plan de travail, météo, lever et coucher du soleil |
| Envoi | Publication, puis une annonce par email à l’équipe | Un PDF personnel par personne par email, avec les statuts remise, ouverte, confirmée et non remise |
| Script AV | Oui, à base d’images | Oui, avec un lien de relecture client |
| Conducteurs en direct et prompteur | Oui | Non |
| Fonctionne hors ligne | Lecture seule, documents en cache | Oui, en modification, jusqu’à sept jours |
| Applications natives | Navigateur seulement | macOS, Windows, iOS, Android, plus le navigateur |
| Qui paie | À la licence, minimum trois ou cinq, équipe en lecture seule gratuite | Un seul abonnement, les collaborateurs sont gratuits |
| Prix d’entrée | $30 par mois pour trois licences Fiction Starter, feuilles de service à partir de Fiction Standard à $65 pour cinq | Forfait Gratuit, puis $15 par mois |
Six choses que je compare, dans l’ordre
Il y a six choses que je compare quand je regarde des outils comme ceux-là, et ce sont le scénario et ses révisions, le dépouillement et le plan de travail, le découpage technique et les storyboards, la feuille de service, l’endroit où vous pouvez vraiment utiliser l’outil, et qui paie. Je vais dans cet ordre parce que c’est l’ordre dans lequel avance une production de fiction. Chacun pèse ces choses différemment, alors si le plan de travail représente 80 % de votre travail, sautez à cette section et revenez ensuite.
Le scénario et ses révisions
La première chose, c’est le scénario, parce que sur une production de fiction, le scénario est le point de départ de tous les autres documents.
Dramatify écrit le scénario scène par scène. Chaque scène est son propre petit conteneur, et deux coauteurs peuvent travailler sur des scènes différentes en même temps. Il importe le .fdx, et seulement le .fdx. Un PDF, un fichier Word ou un fichier Celtx doit d’abord passer par une autre application, et leur propre page d’aide le dit. Quand une nouvelle version arrive, vous la réimportez et vous remplacez une scène, quelques-unes, ou toutes, et les scènes modifiées reçoivent un signal dans le dépouillement pour que les départements sachent où regarder. Il garde les couleurs de révision, et une case à cocher dans l’éditeur de scène démarre une nouvelle révision au rose. Ce qu’il ne fait pas, c’est verrouiller. Une séquence lettrée comme 36B et un en-tête SCENE OMITTED sont des choses que vous tapez à la main, il n’y a pas de verrouillage des pages ni de pages A, et pas d’impression des seules pages révisées. L’impression passe par le navigateur avec un filigrane sur chaque page, et les sides de chaque jour se découpent tout seuls depuis le plan de travail, ce qui fait gagner un vrai temps sur une longue production.
CineLog a un éditeur complet, et il importe le .fdx, le Fountain, le PDF, le RTF et le texte brut. La partie sur laquelle je m’appuie, c’est ce qui se passe à la deuxième importation, parce qu’une production de fiction reçoit de nouvelles pages chaque semaine. CineLog affiche la nouvelle version comme une comparaison avec ce que vous avez déjà, scène par scène, et vous acceptez ce qui a changé. Il n’efface pas votre dépouillement et votre découpage technique pour faire de la place au nouveau fichier. Et une fois le scénario verrouillé, il fait ce qu’une vraie production attend. Une nouvelle séquence entre la 12 et la 13 devient la 12A, une nouvelle page après la 16 devient la 16A, et une séquence coupée s’imprime en OMITTED et garde son numéro pour de bon. Chaque tour de révision reçoit sa couleur, les lignes modifiées reçoivent leurs astérisques dans la marge, et vous pouvez exporter seulement les pages révisées de cette couleur, parce que c’est ça qui part à l’équipe un mardi soir. Ce que CineLog ne découpe pas encore, ce sont les sides.
Donc pour Harbor, où le scénario est verrouillé environ deux semaines avant le premier jour puis révisé à quelques jours d’intervalle, les deux outils gardent le dépouillement attaché à travers une nouvelle version. CineLog remet au premier assistant les pages roses avec des numéros de page toujours justes, et personne ne tape 36B.
Le dépouillement et le plan de travail
Maintenant que le scénario est dedans, la chose suivante, c’est le dépouillement et le plan de travail, et c’est la section forte de Dramatify, alors rendons-lui justice.
Dramatify donne à chaque séquence une fiche de dépouillement, avec le décor, le moment de la journée, le jour scénario, la longueur en seizièmes de page, les personnages, les figurants et les éléments de la séquence, et chaque département peut recevoir sa propre partie de la fiche. Les personnages qui parlent arrivent tout seuls depuis le .fdx, et depuis juin 2025 un assistant peut faire pour vous une première passe sur les accessoires, les costumes et les véhicules. Le plan de travail a une vue en colonnes et une vue en bandes, vous glissez les séquences dans des colonnes de jour et d’unité, jusqu’à cinq unités sur un seul tableau, et les bandes portent les couleurs standard plus l’aube, le crépuscule et la soirée. Vous pouvez scinder une séquence sur plusieurs jours, garder plusieurs variantes de plan de travail, et le tableau de présence des comédiens et celui des éléments de scène s’impriment depuis les mêmes données. C’est un vrai outil de planification, conçu pour une production qui tourne pendant des mois.
CineLog fait le dépouillement en sélectionnant du texte dans le scénario et en choisissant une des douze catégories, et il marque la page avec le soulignement, le cercle, l’astérisque et le cadre que les gens connaissent des dépouillements papier. Ce que je préfère, c’est ce qui se passe avec les comédiens. CineLog balise chaque personnage sur chaque réplique qu’il prononce, donne à chacun un numéro de rôle, et ce numéro se retrouve sur la bande et atterrit dans la grille des comédiens de la feuille de service. Vous balisez une fois. Ça apparaît partout. Le plan de travail a des séparateurs de jours, une réserve pour les séquences pas encore placées, les couleurs de bande standard pour intérieur, extérieur, jour et nuit, et il vous laisse scinder une séquence sur deux jours, parce que c’est comme ça que se passent les vraies journées. Une journée terminée coule directement dans la feuille de service de ce jour, et le tableau s’exporte en PDF. Ce que CineLog n’imprime pas encore, c’est le tableau de présence des comédiens, et il ne gère pas cinq unités sur un seul tableau.
Pour Harbor, une unité et douze jours, les deux tableaux font le travail. Le tableau de Dramatify fait plus que ce dont Harbor a besoin. Celui de CineLog est relié à un découpage technique, et c’est la section suivante.
Découpage technique et storyboards
Maintenant que les journées sont posées, la chose suivante, c’est le découpage technique, et c’est la section où les deux outils cessent de se recouvrir.
Dramatify n’a pas de découpage technique pour un film ou une fiction. Le terme n’apparaît sur leur site que pour les plans d’un conducteur multicaméras, où un numéro de caméra figure sur une ligne d’une émission en direct. Pour les storyboards, le script AV contient une image par scène, téléversée ou prise avec l’appareil photo du téléphone. C’est la bonne chose pour une publicité ou une émission de plateau, et ce n’est pas un storyboard par plan.
CineLog tire deux listes de plans des mêmes plans, une linéaire dans l’ordre du scénario et une par jour de tournage, avec dix-sept colonnes par défaut, vos propres colonnes en plus, et vos propres valeurs de liste déroulante pour la valeur de plan, l’angle, la focale et le mouvement. Vous pouvez remplir la première passe de la liste depuis le scénario (Populate, le remplissage automatique) puis réordonner par glisser, des scènes entières à la fois. La colonne Cast & Crew (comédiens et équipe) affiche les comédiens avec les mêmes numéros que le plan de travail, donc un coup d’œil vous dit qui est dans le plan. Chaque plan contient plusieurs vignettes de storyboard, et le PDF du découpage technique imprime les vignettes à côté des lignes. Ce que CineLog n’a pas, c’est un outil de dessin. Vous apportez les vignettes comme images, depuis un croquis, une photo ou un rendu de prévisualisation.
Pour Harbor, le chef opérateur veut le découpage technique sur un iPad pendant le repérage, et sur le repérage il n’y a pas de réseau. C’est CineLog, et j’y viens dans une minute.
Feuilles de service
La chose suivante, c’est la feuille de service, et c’est le document sur lequel toute l’équipe juge l’outil, parce que c’est la seule partie que dix-neuf de nos 25 personnes verront jamais.
Dramatify construit la feuille depuis le plan de travail, une feuille par unité et par jour, avec les séquences et leur texte, les heures de convocation des comédiens, le camp de base, le point médical que vous avez lié au lieu de tournage, et des prévisions à dix jours depuis le GPS du lieu avec le lever et le coucher du soleil. Ensuite vous la publiez et vous envoyez une annonce, qui atterrit dans la boîte de réception de tout le monde sur la liste de l’équipe, et chacun peut s’abonner à un flux de calendrier de ses jours publiés. Elle s’imprime dans deux modèles, Modern et Compact, via le navigateur. Ce qu’il ne fait pas, c’est envoyer à chaque personne sa propre feuille, et il ne vous dit pas qui l’a ouverte ni qui a confirmé. Le seul « confirmé » sur leur site est un statut de réservation sur un comédien.
La feuille de service de CineLog tire la journée du plan de travail et du découpage technique, donc le bloc planning est une copie vivante de la journée et pas une version retapée, et la grille des comédiens porte les numéros que le dépouillement leur a donnés. Elle remplit la météo, le lever et le coucher du soleil depuis le lieu et la date, elle reprend l’hôpital le plus proche et le parking que vous avez enregistrés sur chaque lieu, et elle complète les adresses automatiquement. Elle envoie un PDF personnel à chaque personne par email, et pour chaque personne vous voyez remise, ouverte, confirmée ou non remise. Et la veille du jour cinq, la feuille du jour cinq part de ce que le jour quatre savait déjà, parce que la plupart des productions tournent au même endroit plusieurs jours de suite, et retaper les notes de parking tous les soirs, c’est ce qui use un premier assistant dès la deuxième semaine.
Donc les deux construisent la feuille depuis le plan de travail, et les deux remplissent la météo. Pour Harbor, la différence, c’est le lendemain matin. Sur CineLog, le premier assistant sait dès sept heures quelles trois personnes n’ont pas ouvert leur feuille. Sur Dramatify, le premier assistant sait que l’annonce est partie.
Où vous pouvez vraiment l’utiliser
Maintenant qu’on a fait le tour des documents, la chose suivante, c’est où vous pouvez les ouvrir, et c’est celle que les gens sautent jusqu’au troisième jour.
Dramatify tourne dans un navigateur, sur un ordinateur portable ou un téléphone, sans rien installer. Leur page d’aide vous dit de mettre une icône sur votre écran d’accueil, et c’est honnête. Il met en cache le scénario, la liste de l’équipe et les feuilles de service publiées pour que vous puissiez les lire sans réseau, et c’est une vraie fonctionnalité sur le plateau. Mais lire, c’est tout ce qu’il fait hors ligne. Pour publier ou modifier quoi que ce soit, il vous faut une connexion, et leurs propres mots le disent. Il n’y a d’application sur aucun des deux stores.
CineLog est une application native sur macOS, Windows, iOS et Android, et il tourne aussi dans un navigateur sur app.cinelog.com. Chaque appareil garde une copie locale du projet, donc le découpage technique, le scénario et les feuilles de service s’ouvrent sans aucun réseau, et vous pouvez les modifier. Vous pouvez travailler hors ligne jusqu’à sept jours après vous être connecté, et quand la connexion revient, vos changements et ceux de tous les autres fusionnent en arrière-plan.
Pour moi, par exemple, c’est ça qui tranche, parce que je n’ai jamais été sur un lieu de tournage où le réseau passait bien dans toutes les pièces. Sur Harbor, deux des quatre lieux sont hors de la ville. Le chef opérateur les repère avec le découpage technique ouvert. Le premier assistant parcourt la maison aux murs de pierre avec le plan de travail ouvert et déplace la première séquence de demain à l’après-midi, sur place. Avec un cache en lecture seule, c’est une note sur papier jusqu’à ce que le premier assistant retourne à la voiture.
Les tarifs, et qui paie pour l’équipe
Et la dernière chose, c’est l’argent, et la clé ici, ce n’est pas le premier chiffre sur la page des tarifs. C’est ce que ce chiffre devient une fois que vous mettez la vraie équipe dessus. Tout tient à qui paie pour la personne.
Dramatify facture à la licence et par mois, à l’année, et le tarif mensuel est plus cher. Pour un visiteur aux États-Unis, Fiction Starter est à $10 la licence avec un minimum de trois, donc $30 par mois, et il comprend le scénario, l’import et le filigrane. Fiction Standard est à $13 la licence avec un minimum de cinq, donc $65 par mois, et c’est le forfait avec le plan de travail, les sides, le budget et les feuilles de service. Professional est à $27 la licence, minimum cinq, et ajoute le volet télé. En euros, les mêmes forfaits sont à €9 et €12 la licence. Il n’y a pas de forfait gratuit, il y a un essai de 30 jours, et les écoles l’ont gratuitement. Les gens qui ne font que lire, l’équipe et les comédiens, sont gratuits sur tous les forfaits. Les gens qui modifient prennent chacun une licence payante, et s’il n’y a pas de licence libre quand vous en ajoutez un, une licence s’ajoute à votre facture.
CineLog a un forfait gratuit avec un projet, tous les outils, le mode hors ligne, et deux collaborateurs. Cinéaste est à $15 par mois avec trois projets et vingt collaborateurs. Société de production est à $40 avec dix projets et cinquante collaborateurs. Studio est à $90 avec trente projets et cent collaborateurs. Pas de licence par utilisateur. Les gens que vous invitez créent un compte gratuit et reçoivent des droits de lecture ou de modification sur le projet, selon ce que vous leur donnez, et un seul abonnement débloque l’application sur toutes les plateformes.
Alors mettons Harbor dessus. Six personnes qui modifient, dix-neuf qui lisent, un projet.
| Outil | Forfait pour Harbor | Par mois |
|---|---|---|
| Dramatify | Fiction Standard, six licences à $13, facturé à l’année | $78, ou $108 en facturation mensuelle |
| CineLog | Société de production, les 25 sur le projet | $40 |
Ce n’est pas une petite différence, et ce n’est pas parce que CineLog est bon marché. C’est parce que Dramatify fait payer la personne qui modifie, et CineLog fait payer la production. Une équipe change toutes les semaines. Une production, non. Ça peut donner l’impression que je pipe les dés, mais le modèle à la licence est la vraie raison pour laquelle les gens finissent par partager un seul identifiant sur le plateau, et un identifiant partagé, c’est comme ça qu’un plan de travail se fait écraser à six heures du matin.
Ce qu’aucun des deux ne fait
Un mot rapide sur ce que les deux laissent de côté, parce que c’est la raison pour laquelle chaque production où j’ai été avait encore un tableur ouvert.
Un outil de dessin. Dramatify prend une image par scène AV et CineLog en prend plusieurs par plan, et dans les deux vous apportez les vignettes d’ailleurs.
L’envoi par SMS. Aucun des deux n’envoie la feuille de service par SMS. Dramatify annonce par email, CineLog envoie un PDF personnel par email.
La postproduction. Les deux s’arrêtent au clap de fin. La relecture, la validation et la livraison, c’est un autre outil et une autre facture.
Un petit exercice avant de choisir
Alors voici un petit exercice avant de passer à un essai.
D’abord, déterminez si le chef opérateur a besoin d’un découpage technique dans le même outil que le plan de travail. Si oui, c’est CineLog, parce que Dramatify n’en a pas pour la fiction. Si le découpage technique vit de toute façon dans un tableur, continuez.
Ensuite, comptez les gens qui vont modifier le plan, et laissez de côté ceux qui ne font que le lire. Multipliez ce nombre par $13, et s’il est inférieur à cinq, prenez cinq quand même. C’est votre vrai chiffre Dramatify. Puis regardez le forfait CineLog avec assez de projets, qui n’a aucun nombre à multiplier.
Enfin, vérifiez le réseau sur chaque lieu de tournage avant de vous inscrire à quoi que ce soit. Mettez-vous dans la pièce où vous allez tourner, ouvrez une page web sur votre téléphone, et regardez ce qui se passe. Si elle ne charge pas, demandez-vous si lire le plan suffit ce jour-là, ou si quelqu’un devra le modifier.
Ce qu’il faut retenir
Dramatify est un vrai bureau de production pour la télévision, avec des conducteurs, cinq unités, des sides et un tableau de présence des comédiens que CineLog n’a pas. CineLog est le bon choix pour le tournage de fiction avec une vraie équipe, parce qu’il porte le découpage technique et les storyboards à côté du plan de travail, il verrouille le scénario correctement, toute l’équipe modifie sur n’importe quel appareil pour un seul prix, et il marche aussi dans la cave. Voilà pour Dramatify face à CineLog.
Les questions qu’on me pose
CineLog est-il une alternative à Dramatify ?
Pour un tournage de film ou de série de fiction, oui. La chaîne du scénario au dépouillement, aux bandes et à la feuille de service est le même travail, et CineLog ajoute le découpage technique, les storyboards par plan, les pages verrouillées, les applications natives et la modification hors ligne. Pour une émission de plateau en direct avec un conducteur et un prompteur, Dramatify fait un travail que CineLog ne fait pas.
Lequel est le moins cher pour une équipe de 25 ?
CineLog, à $40 par mois sur Société de production avec tout le monde sur le projet. Dramatify avec six personnes qui modifient sur Fiction Standard, c’est $78 par mois facturé à l’année ou $108 en facturation mensuelle, parce que chaque personne qui modifie est une licence, et ceux qui lisent sont gratuits sur les deux.
Lequel fonctionne hors ligne sur le plateau ?
CineLog, pour modifier. Dramatify met en cache le scénario, la liste de l’équipe et les feuilles de service publiées pour que vous puissiez les lire sans connexion, mais il vous faut une connexion pour changer quoi que ce soit.
Puis-je importer mon scénario depuis un .fdx ou un Fountain ?
CineLog prend le .fdx, le Fountain, le PDF, le RTF et le texte brut, et affiche les réimportations comme une comparaison pour que votre dépouillement survive à la nouvelle version. Dramatify ne prend que le .fdx, et sa page d’aide dit que les fichiers PDF, Word et Celtx doivent d’abord être convertis.
Lequel gère les pages de révision colorées ?
Les deux gardent les couleurs de révision. CineLog verrouille aussi les numéros de séquences et les pages, vous donne des pages A et des séquences OMITTED, met des astérisques sur les lignes modifiées et exporte seulement les pages révisées. Sur Dramatify, les lettres de séquence et les en-têtes de séquences omises se tapent à la main, et il n’y a pas de verrouillage des pages.
Dramatify a-t-il un découpage technique ?
Pas pour la fiction. Les plans n’existent que dans ses conducteurs multicaméras. CineLog tient un découpage technique dans l’ordre du scénario et par jour de tournage, avec plusieurs vignettes de storyboard par plan.
Lequel imprime un tableau de présence des comédiens ?
Dramatify, à la fois pour les comédiens et pour les éléments de scène. CineLog n’imprime pas encore ce rapport.
Mes collaborateurs doivent-ils payer ?
Sur CineLog, non. Ils créent un compte gratuit et reçoivent les droits que vous leur donnez. Sur Dramatify, les comédiens et l’équipe en lecture seule sont gratuits et chaque personne qui modifie est une licence payante, avec un minimum de trois ou cinq licences selon le forfait.
Lequel tourne comme une vraie application sur un téléphone ou une tablette ?
CineLog est natif sur iOS et Android avec tout le projet sur l’appareil. Dramatify tourne dans le navigateur du téléphone avec une icône sur l’écran d’accueil.
Puis-je passer de Dramatify à CineLog ?
Oui. Apportez le scénario dans CineLog sous la forme du .fdx dans lequel il a été écrit, ou en PDF, et importez vos contacts depuis un tableur avec la correspondance des colonnes. Le dépouillement se rebalise sur la page, avec les comédiens faits pour vous, et le tableau se reconstruit par glisser.
Pour récapituler
Pour récapituler, dans cet article on a parlé de choisir sur la forme de la production plutôt que sur le nombre de fonctionnalités, on a parcouru six choses dans l’ordre, le scénario et ses révisions, le dépouillement et le plan de travail, le découpage technique et les storyboards, la feuille de service, où vous pouvez l’utiliser, et qui paie, et on a mis un long métrage de douze jours et 25 personnes sur les deux grilles de tarifs. Dramatify est le bureau de production d’une saison de télévision. CineLog est l’outil du tournage de fiction, avec le découpage technique à côté du plan de travail, toute l’équipe dessus pour un seul prix, et le plan modifiable là où le réseau ne passe pas.
Si vous voulez voir la chaîne CineLog par vous-même, le forfait Gratuit, c’est un projet avec tous les outils, et vous créez le compte dans l’application après l’avoir téléchargée. Alors mettez-y votre propre Harbor, et passez ensuite à la partie qui compte, c’est-à-dire le tournage.